胡夏
回复 叶青 : 原本第一眼看到是国产的科幻片，便不抱希望甚至嗤之以鼻的，但是上网查查，据说很值得期待，原著的作者是刘慈欣，主演是吴京，号称国产第一部硬核科幻片......讲真的我是很期待的了，还跟我老婆说过两次：只要这部片不离谱，就算是中国科幻片的纪元了。期望越高，失望越深，古人诚不欺我。诚然，特效很惊人，场面是出来了，随便剪一下凑个宣传片那是轻而易举的事情，拖着尾巴的地球很惊艳，用发动机推动地球逃离太阳系的想法很惊悚，太空的物理常识没有错。然而（凡事最怕这个然而），看完下来总结一下，这就是个青春煽情片，打着硬核科幻的幌子。人物刻画单薄无力，除了最后二十分钟外，我一直在想：就这样？就是这样？就这样而已？整个过程基本让人出戏，看着他们哭哭喊喊我心如死水，一点都提不起精神，最后二十分钟终于要高潮了，却发现漏洞越来越大，比那个木星还大，再怎么自我安慰自我欺骗也实在是骗不了自己。那么就来戳戳这些硬伤吧1、先让赤道发动机运作，依次点火，地球停止自转，引发海啸，先死了35亿人，占世界人口的一半。谁能这么做？谁敢这么做？这一半的人口是怎么选择的？随机的吗？随机死那么多人，科技、劳力乃至于物资要损耗多大？地质的破坏、磁场的改变引发的物种灭绝、许多先前的技术理论再也不能用等等等等，经历了这些之后人类是否还有力量建造如此庞大的工程？2、好吧，骗一下自己，这些问题都能解决的，生死存亡之际，没有民主可言的，可以做到的。但是既然赤道发动机能够依次点火，那就是联网精准控制了，既然能够联网精准控制，又何必让地球停转？全球的发动机一起精准控制不就行了？3、停转之后，应该是把北极或者南极对着太阳的方向了（我没有找到截图，但是电影中可以清晰看到中间垂直的一条线——其实应该是个环形，是有一排发动机在喷射的），问题又来了，无论南极还是北极，冰面均占了很大的面积，真的能用吗？然后赤道发动机为什么还在不停的工作呢？4、木星的引力能说变就变的？引力来自于质量，质量越大，引力越大，应该是这样吧？这引力还能随意调节的？5、地球之所以要毁灭是因为所有发动机的总输出抗不过木星的引力，但是片尾又说准备要发动机最大输出，然后再滑行1300年，那到底最大输出了没有？6、这些发动机不停的工作了十几年，要喷射多少气体？地球有多少气体可以喷？早就耗完了吧？燃料不说了，你说烧什么就烧什么吧，你说能燃烧原子我都信。好了就算不喷气体，喷各种粒子各种物质，这种喷法，我看地球早喷没了吧？7、木星离地球最近的时候是 630,000,000 公里，走了17年，到本片发生的时候还差7万公里，那么平均每年大约要向木星方向推进37054705公里，约等于3.92^-9光年/年，按照计划要加速到光速的5‰，那么要提速1.276^10倍，也就是12760000000倍，嗯，假设逐步提速，分1000年来提（注意整个计划就2500年，还要滑行1300年）那么每年要提速1276000倍，换算下来是多少个G？地面的东西早就飞起来了吧？地球自己早就被压扁成岩浆了吧？然后地球在前一阶段的速度是多少呢？是4230公里/小时，第一宇宙速度是7.6公里/秒，第二宇宙速度是11.2公里/秒，第三宇宙速度可以脱离太阳引力逃离太阳系，是16.7公里/秒，嗯，这个地球航行的速度，不是一般的快。嗯，地球公转的速度是29.783公里/小时，要提到37054705的速度要提速1244156.23倍，分17年来提速，每年平均提速73185.66倍.........剩下的数据还要再算吗？这就是所谓的“主创团队多次与中科院科学家交流以保证科技性”的成果？？？？？？？？？？？？？？？？？？8、哦吧，就算可以做到吧，都这么先进了居然还只是语音通话，还经常找不到人？9、宇航员有必要十几年一批？难道十几年间不需要运送补给？能运送补给不能换人？况且吴京在上面睡了十二年多，真正操作时间也就五年多，三分之二还多的时候是休眠状态，让这些人休眠还不如运回地球？10、每个发动机下面一个城市，人口35万，政府等各种机构驻地基本也在那里吧？发动机停机了还得从外面来人救援？没有应急储备？没有人员准备？什么都没有？？？？然后那些拖着火种到处跑的人又是从哪里冒出来的？11、那空间站，两个功能，一个保驾，一个导航，武器都没有，怎么保驾护航？有武器的话往木星打一发不就完事了吗？12、最后要点木星的时候，说的是7万公里，洲际导弹射程都不够，可是真要打一发洲际导弹，需要射程那么远吗？能脱离地面就行了吧？自己就被木星吸过去了吧？13、地球离木星7万公里的时候，地球要受到多大的引力？我看站不住了吧？月球离地球30万公里，整个地球的海水都受到影响，真要换算一下这个引力，那洲际导弹我估计不用往上射，埋在地底下都被吸到木星上去了吧？14、然后，这个救援队的素养真的是差，生死存亡，还考虑人？地球都没了，还能有人？居然还自己发脾气弄烂火种？应该是谁不听话立即射杀才对吧？15、这些所谓的救援队，身上的管线比ICU病房里面的还多上十倍不止，真不怕勾到了啊？就这个技术？16、气压已经低得飞机得不到足够的升力了，你告诉我那个车轮还不爆炸？那些人的防护服还不炸？17、真的有那么多资源够35亿人在地表完蛋的情况下生存那么久？18、没有了地表的植物你确定地球的人类能活那么久？19、一句话：引爆木星，地球还有救，你们不要跑 就完事的，说半天说不到重点？还要再演讲一下煽一下情？要不要再来个自我介绍？20、地表上那些人跑来跑去跑去哪里？前面说36个小时就要装上木星了，哪里又来的七天？再说了，他们不就住在发动机下面的城市吗？往山里跑跟鬼团聚啊？21、地球的氧气被木星吸走了，倒是哪里来的氧气可以吸走啊？地表早没有植物了，哪里来的氧气啊？22、这么强的能量能推走地球，你确定面向木星那一面的地球还有救？那些发动机能扛的住这样的冲击波？不想再抠毛病了，再抠下去抠穿地幔了。总之吧，当成特效片 青春片看看就好了，离真的科幻还差着1AU那么远，硬核不等于真科幻，不能因为是国产的片就打高分，假如因为是国产科幻片就给一个高分的话，中国真的就没有拍出科幻片的希望了，假如原著真的是这么写的话，刘慈欣可以抱着那些书去自焚了。2019-2-7更正一处错误：公里/小时更正为公里/秒”
吴尊
回复 方俊: 这部《野草视频1区91》我常常都会想，人在做出重大的决定时，所谓的天人交战到底是怎样的一幅光景。是会悲喜交加还是心力交瘁？后来自己经历了一些决断后发现，其实并没有那么多的内心戏给你演，所谓决定，其实就是一瞬间的事情。想好了，就去做，命运会大力地推着你往前奔跑，根本由不得你自己使力。所以妓女们做出以命抵命的决定时，大概也没有想太多，就是很单纯的善良，很简单地想要救那些小女孩。哭一会儿，再嘻嘻哈哈地闹一会儿，就随着命运巨大的涡轮，旋转进了深不见底的黑洞。为了琴弦和为了耳坠惨死的豆蔻和香兰，跟日本军官啰嗦了半天结果被恼怒地一枪毙命的书娟父亲，救了女孩儿们两次把浦生托付给妓女们的国民党军官，都是这命运机器上的一个个小齿轮，坚定、固执地运转着。他们大概没有时间去想太多宏伟的观点，支撑他们的，也许是对物品的一点执念，对亡妻的一个承诺，又或许是在大时代背景下身不由己的使命感。其实我很反感所谓的“交换论”，如果说要换，从影片一开始，女学生逃跑的路上，本来准备撤退出城的队伍决定保护她们暴露了自己，最终全军覆没只剩下一个军官。他们也是用自己的命换了女学生生存下去的希望，决定牺牲的那一刻，大概没有想过是以命抵命。像神父在有机会跟朋友一起离开南京的时候，他只犹豫了两三秒就说，不，我不能走。他没有把握一定会赢，但他不能认输。乱世之中，谁知道下一步会发生什么，谁知道多活一天是不是生命只多了24小时，能用命去拼的，只是为了一份希望，用简单的“交换”实在概括不了。生命本来就没有分贵贱，神父在最后一夜也依然在挣扎，他说众生平等，是要选择女孩还是女人。乔治说必须这么做，但他大概也不知道为什么必须这么做。在死亡和比死亡更恐怖的折磨面前，谁又比谁更值得活着，这个问题谁又能回答呢。生死之间本来就只有一线希望，哪怕现在是所谓的和平年代，每天依然上演着悲惨世界，个人的命运放在历史中看只是白驹过隙的一瞬间，可跟所有的永恒比起来，仅仅一步之遥。最后，让我流泪的点是乔治去做第十三个女孩，神父替他戴假发的时候他们的对话。“你知道你将面对的是什么？”“我知道。”“你中途要跳车，要逃跑知道么。”“我不跑，我要尽量给你和女孩们争取时间。”小男孩演得有些懵懂，他大概不知道这故事有着什么样深沉的战争背景，正如剧中的乔治其实也不太清楚将要面对的恐怖，只是单纯地拼了自己的一命去换女学生的一条命，来兑现之前的承诺。看了《金陵十三钗》幕后拍摄的纪录片，得知主演们大多都不是表演专业出身，女主角倪妮是88年的大学生。不由得感慨好导演是可以引导人表现出真实的情感的。我不是说这部影片多么完美，但张艺谋的确能够代表中国最好的导演水平，而影片中所蕴含的情怀，比同类型的《南京南京》要好太多。可能是我很厌烦用力过猛的表现，陆川导演本人似乎就是一个用力过猛的人，他的电影无处不为悲怆而悲怆，为煽情而煽情，也就不奇怪了。我喜欢这部影片，也是因为他的克制。没有想把自己拉到多么崇高的地位，没有太强地试图操纵观众情绪的痕迹，只是平静地叙述。虽然没有说要到能拿奥斯卡的地位，但奥斯卡还不就是人评选出来的，拆弹部队还不是能PK掉我心中完美的阿凡达。所以奖项是一种证明的方式，却不是答案。我曾经问过我的外婆关于南京大屠杀的历史，当年她才六七岁，南京被占领前跟随家人逃到乡下，她说当年很多人不愿意舍弃房子和家庭留在了南京，后来大多没了。屠杀都逐渐远去，土地上的血迹也会逐渐被洗净，但战争留下的阴影大概要更长的时间才能散去。直面历史，会有愤怒和痛恨，但更多的是悲哀。历史总是循环往复，只希望战争离我们所处的这个时代，远一点，再远一点。最后推荐一篇纽约时报的影评：
徐佳宁
回复 宋威龙 : 所有对《流浪地球》的差评和批评都是微不足道的。真的。经历过小众科幻时代的科幻迷根本不会畏惧这些。经历过小众科幻时代的科幻迷也根本不会care一些无聊的差评。面对那些有理有据的批评，我们完全可以宽容地接受。因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。作为一个2001年开始阅读科幻世界的读者。我们都经历过那个小众科幻的年代。「地摊文学」「胡编乱造」是科幻小说的代称。我们无处分享科幻阅读的体验。我们艰难安利科幻作品不被人理解。我们都知道科幻文学为什么在那时如此贫瘠。我们还记得郑文光先生的去世。那个年代是中国科幻最衰弱的年代。那时候，刘慈欣和王晋康等人被称之为「科幻新生代作者」，我不明白，为什么他们被叫做「新生代」，难道还有「老一代」吗？后来我才知道，科幻文学是有传承的。1977年-1983年是中国科幻的黄金年代。此后写作的科幻作者，被称之为新生代作者。说实话，大刘和《流浪地球》如今承受的所有批评和苛责都是微不足道的，因为再也不会有任何批评能够像36年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。1983年，科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。1983年，「清除精神污染」运动开始了。在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。 郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。然后《科幻世界》开始了踽踽独行之路。「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。」「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。」「科幻应当谈科学，而不是批评和质疑。」这就是当年主流社会对科幻文学的评价。一直到《三体》获奖之前，这样的现状一直没有改变。没关系，我们可以一直等下去。然后我们等到了《三体》的获奖，也等到了《三体》的在五六年的时间里一次又一次开拍，一次又一次地出售版权。我们已经失望了太多次。但没关系，我们还是可以一直等下去。事实上，在观看《流浪地球》之前，我们都做好了它有可能是一个烂片的心理预期。还记得大刘说，我们要先完成「从无到有」。再完成「从及格到优秀」。然而，《流浪地球》实在是太优秀了。它的传达的精神、世界观架构都被电影优秀地表达出来了。就像是从来没有玩具的小男/女孩，突然拿到了变形金刚或者芭比娃娃。对于流浪地球，其实很多人都已经做好它有可能是一个烂片的准备了。没想到我带着20分的心理预期，却拿到了一份80分的答卷，我们自然会把它吹爆到120分。对于流浪地球电影，我真的很希望那些非科幻迷的观影者能够宽容一些。也很希望科幻迷们能够大气一些，包容一些，因为我们会有更多的《流浪地球》。刘慈欣说：在科幻文学诞生的两个世纪中，科幻文学繁荣的国家往往也是世界上国力强盛的国家之一。是啊，科幻文学或者英国的崛起而崛起，随着美国的强大而强大，现在也应该随着中国的复兴，而复兴了。我们可以一直等下去。我们根本不需要畏惧批评和差评，我们还会有很多很多《流浪地球》。因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的复兴了。。
