1毕赣想拍的东西，都不好拍。《路边野餐》拍“时间”，《地球最后的夜晚》拍“梦”，都是难以捕捉的事物。想把虚的东西落在实处并不容易。《路边野餐》中的42分钟长镜头和小镇荡麦，共同构成了一个打通过去、现在与未来的超现实时空。陈升进入荡麦，就像跨进了时间轴，他在这里与亡妻告别，并在成年的卫卫身上看见未来的曙光。荡麦的一切像是一场梦，又不是梦。而真正的梦，毕赣打算留到《地球最后的夜晚》再做。 从最通俗的层面理解，《路边野餐》讲的是一个中年男人与过去的和解。《地球最后的夜晚》在某种程度上也是。只不过《路边野餐》中的和解，是让主人公在实体化的时间洪流里获得片刻的喘息。梦是什么？梦是现实欲望的释放与满足。是很浪漫的故事。可是，与《野餐》的天然去雕饰不同，毕赣把《地球》设计成了一个精巧的智力游戏。它虽然动人，但那动人是藏在理性后面的，并不像《野餐》那样扑面而来。我相信，就算你看不懂《野餐》，也一定会为陈升站在夕阳下给前妻唱《小茉莉》的情节感动。可在《地球》里，所有的情绪都变得隐秘而压抑，甚至连最后的深情一吻也无法彻底越过理性的障碍，获得纵情的释放。这也就注定了《地球》票房暴跌的命运。当然这是另一个话题了，今天我们只聊电影本身。 2《地球》在结构上分为前后两部分。这确实给观影带来了一定门槛。而且遵循艺术电影的原则，影片没有任何一个单纯为“交代”而存在的镜头，更不会像《盗梦空间》那样，让小李带着女孩进入梦境并讲解造梦的规则。通通没有，毕赣就是依靠镜头语言来铺陈信息的，这会给主动的观众带来极大的探索乐趣，自然也会成为被动观众的噩梦。 那么前80分钟到底讲了些什么呢？我这里无意重复情节，只说关键逻辑。先抛个问题吧，前面80分钟是现实还是回忆，以及有没有梦？我的答案很明确，三者都有。首先，罗纮武在父亲去世后回到凯里，循着照片的线索找万绮雯的线，是现实线。其次，所有万绮雯出现的段落，是梦。好，那么只是梦吗？于是万绮雯的线就变得极其暧昧，它既是回忆，也是虚构，是罗纮武的想象，更可能是绿皮书里记载的情节。 这种迷恋来自什么呢？“照片”贯穿了前面80分钟，它首先是连贯剧情的线索，先后经历了罗纮武、万绮雯、邰肇玫、罗的父亲，最终又鬼使神差地回到了罗纮武手中。更重要的是，它被重新发现的方式，是罗在一座停滞的钟表后面找到的。这个意象十分明确。停滞的钟表，就像照片兜兜转转又回来一样，代表着一种永恒的困顿。这困顿是什么呢？是罗纮武对于过早缺位的母爱的匮乏，以及对母亲形象的迷恋。借用拉康的镜像理论，幼儿初次面对镜子时通常是在母亲的怀抱，因尚不能分辨外界，幼儿会误以为母亲和自己是一体的，由此落下终生的恋母情结。对于罗纮武来说，母亲在他很小的时候就和一个养蜂人私奔了，只留下一张模糊的照片。于是罗纮武对母亲的幻想和渴求就落在了这张照片上，这是镜像迷恋的一次转移。后来，罗纮武遇见万绮雯，很快就爱上她，则是镜像迷恋的又一次更迭。尽管在别人眼里，两个人其实一点也不像。但对于罗纮武来说，万绮雯却成了一个遥不可及的背影。也正因如此，他为了得到万绮雯，不惜杀人，在万失约后，独自逃亡。 万绮雯的线，是罗纮武潜意识里的“本我”。那里面藏着无尽的欲念，没完没了的黑夜，潮湿的矿洞，野外交合，所有标记为绿色的欲望符号也都在其中，包括绿裙子、野柚子、绿皮书、摇曳的水草。以及一次谋杀。若把黑帮老大左宏元代表的男性权力理解为一种父权的话，那么罗纮武的杀人本身就带有“弑父娶母”的倾向。而罗纮武12年后再次寻找万绮雯的线，显然是他的“自我”。你能很明显地感觉到，这个自我正处于一种深深的矛盾之中。再看个细节，此时母亲照片中的脸被烧了，形象丢了，那么罗纮武仍未逃脱的镜像迷恋，也只能再次通过找寻万绮雯来获得。还有一点，前80分钟你都可以按上面两条线来梳理，只有一个段落比较特别，那就是备受诟病的“白猫吃苹果”。它不属于万绮雯的梦境线，也不属于罗按图索骥的现实线。那么它更可能是什么呢？是罗在内心里构建出的一个画面。那个画面的主角是白猫正在咀嚼他的痛苦。这个痛苦里，既有白猫失去父亲的痛苦，更有一层是罗纮武负疚的投射，之前正是他的疏忽导致了白猫惨死，而在寻仇的过程中，他又爱上了仇人的情人。所以白猫带有批判的凝视，构成了罗纮武的“超我”。他一直活在这种审判里。 于是，《地球》的剧情我们似乎可以这样来理解。前面80分钟，毕赣为我们展示了一个备受欲念驱使（本我）、也备受道德谴责（超我）的男人（自我）。而后面60分钟，则是这个男人用一场更深层、更立体的梦境，完成了“三我”的最终调和。 3好了，接下来终于可以进入60分钟的梦境了。梦，就像是做梦者布置的犯罪现场，表面不留痕迹，实际暗藏玄机。不过有了之前的线索，其实这个梦并不难理解，虽然从现实到梦境发生了多次折射，但目的很明确，帮助这个男人解释和接受所有的过去。那么这个梦有几层？至少有三层。影片也随着罗纮武不断地下沉，来为我们直观展示了梦境的层次。 第一层，当然是矿洞，也就是整个迷宫的入口。这里的门上画着迷宫的地图，象征着罗纮武整个潜意识的脉络。而在一个洞口里，罗纮武发现了带着兽骨面具的少年。这里值得注意的是发现的过程：罗纮武拔掉了插在洞口的乒乓球拍，之后少年露出头来。那么发现少年的过程，你可以理解为是交合与生育过程。在影片中当然是一种“重生”。因为少年很显然是死去的白猫与万绮雯打掉的孩子的综合体。而从旅馆的段落，我们知道万绮雯很可能是天生没有生育能力的，那么她谎称自己和罗有了孩子并且打掉，也就很可能是谎骗罗帮自己杀人的说辞。尽管如此，在罗纮武的内心仍然残存着执念，他希望这个孩子真的存在过，他希望自己与万绮雯的爱情不是阴谋，而是真实。所以在梦的第一层，他通过与少年打乒乓球，变相地消解了对白猫的负罪，也履行了身为一个父亲的责任。更重要的是，他重新成为了一个男人。还记得那条叫凯里的狗吃了鸡蛋吗？在故乡，罗纮武曾丢了男人的尊严，远走他乡。就像少年送他坐索道时说的，“你一个大男人，怕什么！” 沿着索道下滑，罗纮武进入了梦境的第二层：台球室。在这里，他终于要面对内心最隐秘的欲望了。而整个过程也像他初见万绮雯时一样尴尬，虽然在梦里万绮雯已经改名为凯珍——凯里的珍宝，象征着罗纮武要拿回的珍贵记忆——但她还是说出了同样揶揄罗的话，“你这个开场也太老套了”。他先是赶跑了捣乱的混混，之后完成了现实中没有兑现的承诺。万绮雯曾经对他说过，“如果我找到了野柚子，你要完成我的一个愿望。”而在第二层梦里，这个愿望被凯珍说出，“我想坐飞机离开这里。”于是之后，那个超现实的飞行段落上演了，而开启这次飞行的，仍然是有着男性象征的乒乓球拍。 随着这次飞行的落地，梦也来到了第三层：野柚子歌厅。还记得罗纮武在这场梦的最开始做了什么吗？烧掉母亲的照片。那么烧母亲照片的动作，就像是进入迷宫的入场券，也是这场仪式的揭幕。于是后面发生的一切就非常清晰了。在那个隐喻着潜意识边缘的铁栏处，罗纮武送走了象征母亲的红发女，并借红发女的一句“我牵挂的人，他还小，很快就会忘了我”，释怀了母亲的遗弃。也只有真正告别了母亲，他才能够迎接一个更纯粹的女人。然后，他再次找到凯珍。这时凯珍的身上已完全不见母亲的踪影，她只是一个青春女子，是甜美的爱情对象。两个人来到失落绿皮书的房子，那是潜意识的最深处。在这里，过去已被一把大火烧成了废墟，罗纮武念动咒语，房子开始旋转，两人在墨绿的夜色里深情一吻。这时镜头重新找到了烟花，那烧不尽的烟花。原来，刹那也可永恒。若这一夜真的是地球最后的夜晚，罗纮武久将永远停在这个梦里，不再醒来了。 4欲望是现实的创伤，而梦是欲望的出口。其实在梦境的最深处响起的那首歌，已经透露了《地球最后的夜晚》的全部秘密。那首歌叫《墨绿的夜》，歌词是这样写的：罗纮武说，“明天，我一定要找到那个女人。”不知现实是否如他所想。也不知地球最后的夜晚过后，是否还有明天。 在知乎的问答里，有人问“如何评价毕赣的《路边野餐》？”毕赣用这首诗回答了这个问题。那么如何评价《地球最后的夜晚》呢？我想可能是波拉尼奥的这首诗吧：