江若琳
回复 贝贝 : 居然不那么喜欢她了”
陆毅
回复 于娜: 这部《已满l8点此进入伊匈园》距离奥斯卡颁奖还有五天时，我专门为它写了一篇文章，那篇文的结尾，我说：一部必将在奥斯卡占据一席之地的电影，一部复刻「英国有史以来最伟大乐队」辉煌的电影，一部世界级的年度爆款奇迹，一部最适合在大银幕观看的电影。就在它拿下奥斯卡最佳男主、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑的第三天，我被打了脸。是的，我们终于不用通过电脑屏幕，不用通过网盘和迅雷，而是在大屏幕上，这我们离这段气势恢弘，热泪盈眶的记忆，更近一点。今天，我夹杂着私心和偏爱，看完了它的内地独享版本，阉割3分钟，狂删多处重要剧情，以这样的方式进入中国内地院线，不知道该为它高兴，还是替它难过。1946年，赞兹巴尔岛的一个普通的印度波斯族家庭，诞生了一个男孩，父亲传统而保守，为他取名：法罗克·布勒撒拉。因为自小学习音乐，再加上比常人多出的四颗牙令他的口腔音域更宽，他近乎传奇的音乐天赋展露无疑。之后不久，他们的首张同名专辑就一炮走红，每一首单曲都完全颠覆了当时听众的认知，在全球总共卖出2亿张唱片，至今仍霸占着英国史上专辑销售排行榜第一的纪录。这个乐队，成为摇滚时代真正的巨星，在摇滚圈乃至音乐界都有着不可撼动的地位。而作为乐队灵魂人物和传奇主唱的弗莱迪，用华丽夸张的舞台表现，稳定的现场发挥，自信饱满的走位，强烈的舞台感染力，随意切换的音域，绝无仅有的现场表演，在整个英国甚至整个世界，都独树一帜。弗莱迪，被粉丝亲切地称为：牙叔。比如这首《Bohemian Rhapsody》。BohemianRhapsodyQueen-Wayne'sWorld(MusicFromTheMotionPicture)作为他们最负盛名的一首歌，同时也是当时制作成本最贵的歌曲，仅仅「伽利略」三个字，就被重复到把录音带的磁粉近乎磨灭。这全部源于弗莱迪的灵光乍现，用歌剧的形式，分为5章，有4种曲风。它糅杂了硬核摇滚、歌剧、重金属、吉他独奏、清唱等风格，从结构到形式再到内容都异常繁复，既有古典元素，又有癫狂和诗意，各个部分风格差异巨大，歌词更是晦涩难懂，具有浓郁的神秘主义分倾向。你看弗莱迪作何反应。
张国荣
回复 潘粤明 : 我常常都会想，人在做出重大的决定时，所谓的天人交战到底是怎样的一幅光景。是会悲喜交加还是心力交瘁？后来自己经历了一些决断后发现，其实并没有那么多的内心戏给你演，所谓决定，其实就是一瞬间的事情。想好了，就去做，命运会大力地推着你往前奔跑，根本由不得你自己使力。所以妓女们做出以命抵命的决定时，大概也没有想太多，就是很单纯的善良，很简单地想要救那些小女孩。哭一会儿，再嘻嘻哈哈地闹一会儿，就随着命运巨大的涡轮，旋转进了深不见底的黑洞。为了琴弦和为了耳坠惨死的豆蔻和香兰，跟日本军官啰嗦了半天结果被恼怒地一枪毙命的书娟父亲，救了女孩儿们两次把浦生托付给妓女们的国民党军官，都是这命运机器上的一个个小齿轮，坚定、固执地运转着。他们大概没有时间去想太多宏伟的观点，支撑他们的，也许是对物品的一点执念，对亡妻的一个承诺，又或许是在大时代背景下身不由己的使命感。其实我很反感所谓的“交换论”，如果说要换，从影片一开始，女学生逃跑的路上，本来准备撤退出城的队伍决定保护她们暴露了自己，最终全军覆没只剩下一个军官。他们也是用自己的命换了女学生生存下去的希望，决定牺牲的那一刻，大概没有想过是以命抵命。像神父在有机会跟朋友一起离开南京的时候，他只犹豫了两三秒就说，不，我不能走。他没有把握一定会赢，但他不能认输。乱世之中，谁知道下一步会发生什么，谁知道多活一天是不是生命只多了24小时，能用命去拼的，只是为了一份希望，用简单的“交换”实在概括不了。生命本来就没有分贵贱，神父在最后一夜也依然在挣扎，他说众生平等，是要选择女孩还是女人。乔治说必须这么做，但他大概也不知道为什么必须这么做。在死亡和比死亡更恐怖的折磨面前，谁又比谁更值得活着，这个问题谁又能回答呢。生死之间本来就只有一线希望，哪怕现在是所谓的和平年代，每天依然上演着悲惨世界，个人的命运放在历史中看只是白驹过隙的一瞬间，可跟所有的永恒比起来，仅仅一步之遥。最后，让我流泪的点是乔治去做第十三个女孩，神父替他戴假发的时候他们的对话。“你知道你将面对的是什么？”“我知道。”“你中途要跳车，要逃跑知道么。”“我不跑，我要尽量给你和女孩们争取时间。”小男孩演得有些懵懂，他大概不知道这故事有着什么样深沉的战争背景，正如剧中的乔治其实也不太清楚将要面对的恐怖，只是单纯地拼了自己的一命去换女学生的一条命，来兑现之前的承诺。看了《金陵十三钗》幕后拍摄的纪录片，得知主演们大多都不是表演专业出身，女主角倪妮是88年的大学生。不由得感慨好导演是可以引导人表现出真实的情感的。我不是说这部影片多么完美，但张艺谋的确能够代表中国最好的导演水平，而影片中所蕴含的情怀，比同类型的《南京南京》要好太多。可能是我很厌烦用力过猛的表现，陆川导演本人似乎就是一个用力过猛的人，他的电影无处不为悲怆而悲怆，为煽情而煽情，也就不奇怪了。我喜欢这部影片，也是因为他的克制。没有想把自己拉到多么崇高的地位，没有太强地试图操纵观众情绪的痕迹，只是平静地叙述。虽然没有说要到能拿奥斯卡的地位，但奥斯卡还不就是人评选出来的，拆弹部队还不是能PK掉我心中完美的阿凡达。所以奖项是一种证明的方式，却不是答案。我曾经问过我的外婆关于南京大屠杀的历史，当年她才六七岁，南京被占领前跟随家人逃到乡下，她说当年很多人不愿意舍弃房子和家庭留在了南京，后来大多没了。屠杀都逐渐远去，土地上的血迹也会逐渐被洗净，但战争留下的阴影大概要更长的时间才能散去。直面历史，会有愤怒和痛恨，但更多的是悲哀。历史总是循环往复，只希望战争离我们所处的这个时代，远一点，再远一点。最后推荐一篇纽约时报的影评：。
