剧情简介
还有当无脸男跟随千寻搭乘奇幻列车去找钱婆婆的时候，你也许很理所当然的认为车上是有乘客的，但是，他们是谁呢？从哪里来将去哪里呢？为什么会搭乘这趟列车呢？也许他们也是神隐到这个世界的，来那里逃避现实的负担，寻找心灵的休憩。拿公事包的白领，做苦力的工人…也许此刻作者只想让他们停下来，享受宁静的一刻。
榴莲一区二免费在线观看
周延
回复 李建群 : 爱＋死亡＋桑尼战队的蛇图腾桑尼之所以拒绝迪科的请求，是因为她倘若在比赛中失败，就会面临移植到怪物体内的精神的彻底死亡。当白发女在向迪科介绍桑尼的悲惨经历之时，画面中的桑尼应景地踩过地上一滩碎玻璃，毫无知觉，其实就暗示着她现在的人类身体只是一具空壳。第二集 三个机器人：机器人+餐厅里变质的汉堡这集短片很有意思的是，以机器人（第三者）的视角来看待人类的种种行为，而我们在它们看来，不过就像我们在看动物园里的动物罢了。（但短片中也通过猫这个媒介展现了它们的局限性）第三集 证人：衔尾蛇（代表着无穷、无限，暗示短片的循环结构）＋情色场所里戴着塑胶制服的妓女＋会动的眼睛（指看到凶杀案的证人）这一集是蛮通俗的时空循环故事，不过最为巧妙的设置是每次循环都会将男女主角的位置对调。男主一开始出现在画面中杀了女主1，被女主2看见，可以推测男主在女主1的时间线中，是女主2（受害者）的角色，只不过当他成功反杀之后，就成为了女主2故事线中加害者的角色。当男主反杀完女主1之后，他看见窗外的女主2在看着自己，回想他在女主1时间线中的所作所为，他已经明白了一切，他追逐女主2想要解释清楚，还自己的清白（探寻真相）。只不过他不明白的是，加害者的角色是必死的，而且他自己也没有其他选择，最终在女主2刀与血的交织中完成了新一轮的循环。故事是如何开始的其实已经不太重要，因为这已经是一个“先有鸡还是先有蛋”的悖论。第四集 机动装甲：汉克喝的茶＋房子＋牛这集短片最关键的就是“立场”问题，我们作为人类自然而然就会将与丑陋的外星怪物对战的人类当做正方来看待，但当我们在一厢情愿地打击“外星怪物”之时就真的一定是对的吗？结尾的星球画面说明一切：我们在别的星球进行占地养殖，而那些“怪物”奋不顾身地冲破屏障只不过是为了夺回自己赖以生存的家园。第五集 吸魂者:吸魂者＋“十字架”＋被吸魂者切成两半的研究助理教授称片中的吸魂者为吸血鬼之王，名副其实。 他的原型是古代罗马尼亚大公弗拉德三世（绰号穿刺公，教授在短片中有提到，有些字幕翻译不同可能会被忽略掉），为人凶残横暴，因为患有见血发狂的病症和许多骇人的行径，而成为著名吸血鬼德古拉伯爵的人物原型，他的名字现如今也已经完完全全成为吸血鬼的代名词。第六集 当酸奶统治世界：酵母菌＋酸奶＋民众抗议酸奶统治时使用的草莓当平时毫不起眼的小物品成为统治世界的主宰............这集非常恶趣味。第七集 裂缝之外：dick和女主的胸（性的诱惑）的符号叠加+加冰的酒＋男主角真实的模样第八集 祝有好收获：爱＋齿轮＋狐狸精第九集 垃圾场：老人想从城市督查身上得到的打火机＋造成死亡＋原因是老人“养”的垃圾怪物这集颇有点提倡环保的意味，干干净净的城市督察代表着那些制造垃圾的人，但他最终被自己制造的垃圾给吞噬了。第十集 变形者：狼兵身上的“狗牌”（奴役）＋朋友的死亡＋唤醒狼兵兽性的月亮（觉醒）第十一集 帮手：爱＋亚历克斯左手的死亡＋亚历克斯太空舱里的圣诞树挂饰（预示着回家）第十二集 古鱼复苏：月中月（月中幻影）＋路边的路标＋钩子（这里曾经是一片海洋，钩子暗示汽车抛锚，停在了这里）第十三集 幸运十三：幸运十三号具有“心”＋死亡＋马蹄铁（代表好运）第十四集 齐马的作品：第一个方形：当齐马·蓝还只是一台简简单单的泳池清扫机时擦的蓝色方形瓷砖第二个方形：齐马·蓝多年来探寻真理的蓝色方形画作第三个方形：齐马·蓝结束对真理的探寻，回归到最初的自我颇有种看山是山，看山不是山，看山还是山的东方禅意。第十五集 盲点：干扰偷芯片计划的“老鼠”＋队友的死亡（困局）＋苏依的机械手指打火机（破局）第十六集 冰河时代：电源插口给冰箱输电（文明起源）＋产生冰箱文明（冰封着猛犸象的冰块）＋核弹爆炸（文明终结）第十七集 不一样的历史：第一个×：希特勒的原始死亡第二个×：希特勒的新死亡时钟：更改历史结论：不论历史如何更改，历史总会不断地继续，不断地重复下去。PS:有一种死法还致敬了著名歌舞片《歌厅》第十八集 秘密战争：村庄的死亡＋秘密警察的死亡＋代表着小队的苏联红星村庄的死亡是短片的第一个关键节点，它带出了小队身处的霍乱现状。雪山上秘密警察的死亡是短片的第二个关键节点，它带出了这场霍乱的根源。虽然队员们在大时代背景下无能为力，但他们最终还是选择通过牺牲自己，延续生的希望，诠释了红星的意义。PS : 有很多地方，我知道我自己看得还不够仔细，欢迎一起在评论中探讨，感谢！”
何捷
回复 周扬青: 这部《国产剧果冻传媒星空》1毕赣想拍的东西，都不好拍。《路边野餐》拍“时间”，《地球最后的夜晚》拍“梦”，都是难以捕捉的事物。想把虚的东西落在实处并不容易。《路边野餐》中的42分钟长镜头和小镇荡麦，共同构成了一个打通过去、现在与未来的超现实时空。陈升进入荡麦，就像跨进了时间轴，他在这里与亡妻告别，并在成年的卫卫身上看见未来的曙光。荡麦的一切像是一场梦，又不是梦。而真正的梦，毕赣打算留到《地球最后的夜晚》再做。 从最通俗的层面理解，《路边野餐》讲的是一个中年男人与过去的和解。《地球最后的夜晚》在某种程度上也是。只不过《路边野餐》中的和解，是让主人公在实体化的时间洪流里获得片刻的喘息。梦是什么？梦是现实欲望的释放与满足。是很浪漫的故事。可是，与《野餐》的天然去雕饰不同，毕赣把《地球》设计成了一个精巧的智力游戏。它虽然动人，但那动人是藏在理性后面的，并不像《野餐》那样扑面而来。我相信，就算你看不懂《野餐》，也一定会为陈升站在夕阳下给前妻唱《小茉莉》的情节感动。可在《地球》里，所有的情绪都变得隐秘而压抑，甚至连最后的深情一吻也无法彻底越过理性的障碍，获得纵情的释放。这也就注定了《地球》票房暴跌的命运。当然这是另一个话题了，今天我们只聊电影本身。 2《地球》在结构上分为前后两部分。这确实给观影带来了一定门槛。而且遵循艺术电影的原则，影片没有任何一个单纯为“交代”而存在的镜头，更不会像《盗梦空间》那样，让小李带着女孩进入梦境并讲解造梦的规则。通通没有，毕赣就是依靠镜头语言来铺陈信息的，这会给主动的观众带来极大的探索乐趣，自然也会成为被动观众的噩梦。 那么前80分钟到底讲了些什么呢？我这里无意重复情节，只说关键逻辑。先抛个问题吧，前面80分钟是现实还是回忆，以及有没有梦？我的答案很明确，三者都有。首先，罗纮武在父亲去世后回到凯里，循着照片的线索找万绮雯的线，是现实线。其次，所有万绮雯出现的段落，是梦。好，那么只是梦吗？于是万绮雯的线就变得极其暧昧，它既是回忆，也是虚构，是罗纮武的想象，更可能是绿皮书里记载的情节。 这种迷恋来自什么呢？“照片”贯穿了前面80分钟，它首先是连贯剧情的线索，先后经历了罗纮武、万绮雯、邰肇玫、罗的父亲，最终又鬼使神差地回到了罗纮武手中。更重要的是，它被重新发现的方式，是罗在一座停滞的钟表后面找到的。这个意象十分明确。停滞的钟表，就像照片兜兜转转又回来一样，代表着一种永恒的困顿。这困顿是什么呢？是罗纮武对于过早缺位的母爱的匮乏，以及对母亲形象的迷恋。借用拉康的镜像理论，幼儿初次面对镜子时通常是在母亲的怀抱，因尚不能分辨外界，幼儿会误以为母亲和自己是一体的，由此落下终生的恋母情结。对于罗纮武来说，母亲在他很小的时候就和一个养蜂人私奔了，只留下一张模糊的照片。于是罗纮武对母亲的幻想和渴求就落在了这张照片上，这是镜像迷恋的一次转移。后来，罗纮武遇见万绮雯，很快就爱上她，则是镜像迷恋的又一次更迭。尽管在别人眼里，两个人其实一点也不像。但对于罗纮武来说，万绮雯却成了一个遥不可及的背影。也正因如此，他为了得到万绮雯，不惜杀人，在万失约后，独自逃亡。 万绮雯的线，是罗纮武潜意识里的“本我”。那里面藏着无尽的欲念，没完没了的黑夜，潮湿的矿洞，野外交合，所有标记为绿色的欲望符号也都在其中，包括绿裙子、野柚子、绿皮书、摇曳的水草。以及一次谋杀。若把黑帮老大左宏元代表的男性权力理解为一种父权的话，那么罗纮武的杀人本身就带有“弑父娶母”的倾向。而罗纮武12年后再次寻找万绮雯的线，显然是他的“自我”。你能很明显地感觉到，这个自我正处于一种深深的矛盾之中。再看个细节，此时母亲照片中的脸被烧了，形象丢了，那么罗纮武仍未逃脱的镜像迷恋，也只能再次通过找寻万绮雯来获得。还有一点，前80分钟你都可以按上面两条线来梳理，只有一个段落比较特别，那就是备受诟病的“白猫吃苹果”。它不属于万绮雯的梦境线，也不属于罗按图索骥的现实线。那么它更可能是什么呢？是罗在内心里构建出的一个画面。那个画面的主角是白猫正在咀嚼他的痛苦。这个痛苦里，既有白猫失去父亲的痛苦，更有一层是罗纮武负疚的投射，之前正是他的疏忽导致了白猫惨死，而在寻仇的过程中，他又爱上了仇人的情人。所以白猫带有批判的凝视，构成了罗纮武的“超我”。他一直活在这种审判里。 于是，《地球》的剧情我们似乎可以这样来理解。前面80分钟，毕赣为我们展示了一个备受欲念驱使（本我）、也备受道德谴责（超我）的男人（自我）。而后面60分钟，则是这个男人用一场更深层、更立体的梦境，完成了“三我”的最终调和。 3好了，接下来终于可以进入60分钟的梦境了。梦，就像是做梦者布置的犯罪现场，表面不留痕迹，实际暗藏玄机。不过有了之前的线索，其实这个梦并不难理解，虽然从现实到梦境发生了多次折射，但目的很明确，帮助这个男人解释和接受所有的过去。那么这个梦有几层？至少有三层。影片也随着罗纮武不断地下沉，来为我们直观展示了梦境的层次。 第一层，当然是矿洞，也就是整个迷宫的入口。这里的门上画着迷宫的地图，象征着罗纮武整个潜意识的脉络。而在一个洞口里，罗纮武发现了带着兽骨面具的少年。这里值得注意的是发现的过程：罗纮武拔掉了插在洞口的乒乓球拍，之后少年露出头来。那么发现少年的过程，你可以理解为是交合与生育过程。在影片中当然是一种“重生”。因为少年很显然是死去的白猫与万绮雯打掉的孩子的综合体。而从旅馆的段落，我们知道万绮雯很可能是天生没有生育能力的，那么她谎称自己和罗有了孩子并且打掉，也就很可能是谎骗罗帮自己杀人的说辞。尽管如此，在罗纮武的内心仍然残存着执念，他希望这个孩子真的存在过，他希望自己与万绮雯的爱情不是阴谋，而是真实。所以在梦的第一层，他通过与少年打乒乓球，变相地消解了对白猫的负罪，也履行了身为一个父亲的责任。更重要的是，他重新成为了一个男人。还记得那条叫凯里的狗吃了鸡蛋吗？在故乡，罗纮武曾丢了男人的尊严，远走他乡。就像少年送他坐索道时说的，“你一个大男人，怕什么！” 沿着索道下滑，罗纮武进入了梦境的第二层：台球室。在这里，他终于要面对内心最隐秘的欲望了。而整个过程也像他初见万绮雯时一样尴尬，虽然在梦里万绮雯已经改名为凯珍——凯里的珍宝，象征着罗纮武要拿回的珍贵记忆——但她还是说出了同样揶揄罗的话，“你这个开场也太老套了”。他先是赶跑了捣乱的混混，之后完成了现实中没有兑现的承诺。万绮雯曾经对他说过，“如果我找到了野柚子，你要完成我的一个愿望。”而在第二层梦里，这个愿望被凯珍说出，“我想坐飞机离开这里。”于是之后，那个超现实的飞行段落上演了，而开启这次飞行的，仍然是有着男性象征的乒乓球拍。 随着这次飞行的落地，梦也来到了第三层：野柚子歌厅。还记得罗纮武在这场梦的最开始做了什么吗？烧掉母亲的照片。那么烧母亲照片的动作，就像是进入迷宫的入场券，也是这场仪式的揭幕。于是后面发生的一切就非常清晰了。在那个隐喻着潜意识边缘的铁栏处，罗纮武送走了象征母亲的红发女，并借红发女的一句“我牵挂的人，他还小，很快就会忘了我”，释怀了母亲的遗弃。也只有真正告别了母亲，他才能够迎接一个更纯粹的女人。然后，他再次找到凯珍。这时凯珍的身上已完全不见母亲的踪影，她只是一个青春女子，是甜美的爱情对象。两个人来到失落绿皮书的房子，那是潜意识的最深处。在这里，过去已被一把大火烧成了废墟，罗纮武念动咒语，房子开始旋转，两人在墨绿的夜色里深情一吻。这时镜头重新找到了烟花，那烧不尽的烟花。原来，刹那也可永恒。若这一夜真的是地球最后的夜晚，罗纮武久将永远停在这个梦里，不再醒来了。 4欲望是现实的创伤，而梦是欲望的出口。其实在梦境的最深处响起的那首歌，已经透露了《地球最后的夜晚》的全部秘密。那首歌叫《墨绿的夜》，歌词是这样写的：罗纮武说，“明天，我一定要找到那个女人。”不知现实是否如他所想。也不知地球最后的夜晚过后，是否还有明天。 在知乎的问答里，有人问“如何评价毕赣的《路边野餐》？”毕赣用这首诗回答了这个问题。那么如何评价《地球最后的夜晚》呢？我想可能是波拉尼奥的这首诗吧：
宋轶
回复 靳东 : �。
