1影片《我心雀跃》《黑处有什么》以及今天我们要聊的《过春天》，刚好代表了青春片的三种路线。与这两部电影相比，《过春天》走的路要更为险峻。一方面，它并不贪念于青春之外的事情。尽管影片涉及单非仔、水客、陆港关系等社会议题，但它们只是少女成长的背景，并不是叙事重心。这样做当然难度很大。若是一笔一画的勾勒，怕是三天三夜也讲不完。远距离看的话，这个结构就像一个多棱镜，每一面都有自己的故事，合起来又是一个不可分割的整体。放置在阳光下，它们会共同反射出一束奇异的光，既耀眼又难掩灰斑，时而明黄，时而血红。少女佩佩就掉进了这样的青春里，她必须自己摸索着闯过去，才能迎来真正的春天。 2如果单看《过春天》的故事，有点像《撒玛利亚女孩》的前半部分，都讲了两个少女相约去旅行，为了赚钱，一个少女不惜犯罪的故事。只不过《撒玛利亚女孩》里的洁蓉为筹钱出卖身体，做了援交女；而《过春天》的佩佩成了一名水客，每天从香港偷带手机去深圳贩卖。《过春天》也并不像《撒玛利亚女孩》那样有意制造惨烈，尽管佩佩做的事足够惊险，还在过程里和闺蜜的男友擦出了火花，但正当一切将要失控的时候，警察的突然闯入令这场冒险之旅戛然而止。不得不说，这个结束有点突然，但也刚刚好。它让我们有足够的时间去审视整个失控的过程，又不必过分担心或承担失控的后果。于是一个更重要的问题浮现出来：佩佩为什么会过上这样的青春？或者问得更具体一点，她为什么要做水客？这个问题看似简单，其实很复杂。表面看，佩佩是为了早点赚够旅行的钱才去做水客的。这是一个单纯基于友情的选择。但仅仅是这样吗？显然不是。 佩佩对阿豪的感情是很复杂的，不能简单用“爱情”来概括。那么还有什么呢？有崇拜，一个小妹妹对于“大哥哥”的崇拜。有惺惺相惜，因为他们两个人都是某种程度的社会边缘人。佩佩流离于香港与深圳之间，阿豪挣扎在香港社会底层，使得他们比阿Jo更能体会彼此的心境。此外还有一种共同冒险的隐秘快感。这场冒险混合着做水客的提心吊胆与“偷情”的禁忌，两者相辅相成，共同成为这段爱情的助燃剂。其实想一想，青春时候的爱情都是如此。无论它怎样发生，总会带着某种“偷尝禁果”的刺激感。而这场爱情的高潮，也必将是一场更大胆的冒险。阿豪和佩佩决定背叛花姐的水客组织，自己单干。行动的那晚，灯光摇曳，两个人在忽明忽暗的房间里，互缠胶带。由于胶带的阻隔，并没有实际的肌肤之亲，但是每次呼吸又分明都是情欲。可惜最终行动败露，佩佩身上的胶带被一层层狠狠地撕下。如果说前者是一场“色而不淫”的情欲戏的话，那么后者则无疑是一场赤裸裸的“强暴戏”。在阿豪心疼又闪躲的眼神里，佩佩似乎还读懂了这场爱情的弦外之音，并体悟到世界的复杂。 引佩佩越陷越深的另一股力量，来自花姐——香港水客组织的头目。花姐一看就是个老炮儿，染着一头紫发，成天叼着烟，说什么都是满不在乎的态度。看见花姐抽烟打麻将的样子，有那么一瞬，佩佩或许想起了自己的母亲。佩佩做水客的很大动力，就是为了继续得到这样的肯定。这当然是由母爱缺失导致的一种变相寻求满足。另一面，佩佩的父亲是已婚的香港人，有自己的家庭，尽管他比母亲可能更“称职”，却无法时时陪在佩佩身边。这一层的缺失，或多或少是由“水哥”来填补的。最终一切在花姐的一记耳光中结束。那一刻佩佩才恍然醒悟，一切的情感替代都只是泡影。 由此我们大致明白了佩佩做水客的动力，是由闺蜜的约定、爱情的吸引、母爱的补偿共同来牵引的。那么这就完了吗？当然不是。还有一层更深的原因，被我们遗漏了。这层原因与他人无关，来自佩佩自身的身份焦虑。佩佩是个典型的单非仔，父亲是香港人，母亲是深圳人。她随母亲住在深圳，每天又要跑去香港上学。对于两地奔波的她来说，香港就像个游乐园，深圳则像个超大的旅店。两座城市只提供给她玩乐和睡眠的场所，却从不提供心灵的归宿。于是她只得一次次冲进高铁的车厢，一次次上路，像是一个被两座城市推来推去的过客。代入这样的心境，我们再来看做水客这件事，是不是更有意思了？没错，对于佩佩来说，香港和深圳都不是归属，那么唯一属于她的生存空间，或许就是两点之间的那段路途。这个隐秘的心理动机，或许才是佩佩做水客最核心的诉求。 3最后我们要聊聊，在展现了这样一个复杂而隐秘的青春之后，影片的态度究竟是什么。通过上面的讲述，我们看到了佩佩的所有挣扎，在香港与深圳之间、父爱与母爱之间、友情与爱情之间、甚至善与恶之间，她来回游移，探寻着人世的边界。这些边界就像一道道无形的墙壁，共同构成了一个透明的容器。这个透明容器像什么？鱼缸。没错。如果说《过春天》在摄影和剧作上有统一的母题，那无疑是“鱼缸”。甚至，如果你把屏幕视作一个更大的鱼缸的话，那么我们每个人都是站在鱼缸外的观赏者。 《过春天》想要呈现的青春，就是某种鱼缸内的生存。你可以很消极地把它理解为一种“囚禁”，一种对于放肆青春的禁锢。但换个角度，你也可以把它当作一场练习——像是一条小鱼被放生之前，所要经历的练习。它并不是痛苦的，而是要让你认清，这个世界没有绝对自由的大海，我们都生在某种无形的规则之中，而青春就是个试炼场，让你可以张扬肆意的徘徊，碰壁，甚至头破血流，最终认清这个世界的边界。正如影片开始的聚会上，佩佩硬着头皮冲进大海，那时的她还不会游泳，险些溺死。而影片最后，在经历了这段青春的冒险之旅后，她终于可以把那条鱼放生，同时也意味着将自己放生。 往后不再有鱼缸的保护了，自然也不会再有那么坚硬的束缚。这场关于成长的体认，势必是残忍的，也定会伴随着失望和释然。一切就像影片结尾，在所有的挣扎都随着警察的闯入而破碎之后，老天依然可能让香港下一场雪，来满足这个少女卑微的生日愿望。这所有的所有加起来，就是生活，是未来的日子。 再次站在飞鹅山的山顶，母亲看向远方说，“哦，这就是香港啊。”而佩佩看到的，远远不止于此，那是对于整个青春的回望。在经历了这一切之后，她也终于有惊无险地到达春天。