周一围
回复 高迪 : �”
杨淇
回复 向佐: 这部《香蒸焦蕉伊在线》�
毛宁
回复 尤浩然 : 七年前的一部短片《女导演》，让我记住了两个人。一个是片中的主演郭月，也是因为这部短片，郭月被毕赣导演相中，参演了《路边野餐》；另一个人是短片的导演及主演杨明明。没想到，杨明明的长片处女作《柔情史》，时隔这么久才问世。所谓“私电影”，顾名思义，私人加真实。 影片讲的是中国式母女关系，但我并觉得它很典型。因为影片中的母女虽是普通人，但她们身上有一层自诩的隐形身份，就是“文艺青年”。 文艺青年片的代表人物是岩井俊二，其特点是自我陶醉又自怨自艾，背后还有一种骄傲。杨明明导演也是带着这样的文青特质，展开自己的叙事的。这也让影片呈现出一种矛盾的质感：一方面，在镜头风格上，它是很写实的，甚至是直面冲突的；但另一方面，在情节设置上，它又是矫情的，是过分浪漫化的。其实影片借角色之口，提出了类似的问题：究竟什么是美？是否真实自然才是最美的？是不是最美我不知道，但它必然是美的。而且这种美，杨明明导演在前作《女导演》上是触摸过的，可是在新作中又有一点失去。 这三种食物，形成了一个有趣的链条。奶是母女间的最初联系；羊蝎子是在一个锅里吃饭的亲密，但也难免筷子间的碰撞；瓜既有共同的部分，又有分食的部分，或许才是最和谐的相处方式。具体到影片中的这对母女。女儿学导演出身，酷爱写诗，后来转行做了编剧；母亲也爱写诗，爱创作。丈夫去世后，她得了笔拆迁费，一直攥在手里，舍不得买房，眼看着不断贬值。这两个人活得都很拧巴，内心清高又总被现实贬低。影片最后，母女俩达成了一定的谅解。因为她们都意识到彼此的相似性，女儿不过是年轻时的母亲，母亲也不过是老了之后的女儿。于是她们之间的战争，就在这种无奈的轮回式的宿命下，稍稍平息。 这部电影我可以给及格分。推荐给那些在北京胡同里长大的八零九零后们，还有对母女关系话题感兴趣的观众，特别是女性观众。看见这两个独立电影人同片演出，也算不可多得的体验吧。。
