剧情简介
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欧倩怡
回复 吴莎 : 霍猛导演的新作《过昭关》，与前作《我的“狐朋狗友”》在风格、气质、表达上，都完全不同。看的时候，我一直在想，造成这种差异的根源在哪？带着深情投入创作，是好事也可能是坏事。而且好坏之间往往只有一线之隔，弄好了，叫作感动自己进而感动别人，弄不好，就成了自我陶醉。至于《过昭关》是什么？我只能说，一半一半。 这部电影被定义为中国乡村公路片。片中的爷爷李福长已经77岁，是河南乡下的一位农民，7岁的小孙子宁宁在城市读书，暑假来乡下和爷爷同住。一天，爷孙俩突发奇想，开上电动三轮车从周口出发，几乎横跨整个河南省，近千里的距离，到三门峡看望爷爷的老伙伴。一路上，他们遭遇了很多趣事。如果简简单单看这部电影，特别是只看公路上的戏份，我会觉得它拍得很平庸。乍一看，就是这么个鸡汤的故事。可是细琢磨，不对了，味道变了。 当影片进入到最后段落，一场大雪纷纷而下，将前一个多小时艳阳高照的夏天，瞬间拖入寒冬。电话来了，当年劳改农场里的最后一个老伙伴也去世了，爷爷拿笔在照片上圈出他的人头，至此，照片上的四个人，只剩下他还独活于世。那些敏感年代的苦难，在这部电影里并不是边角料，也不是《地久天长》里用来标榜勇敢的关键词，而是一个无所不在的隐形的主角。在孩子的天真无邪与老人的世事看透所形成的极具张力的关系中，我们的目光一再被转移，从那遥远的冰冷的角落移开，温柔地投向这对祖孙的身上。可是别忘了，那个角落里还住着一些老人，他们中的大多数，要么已经死去，成为照片上被圈出的一个，要么彻底归于沉默，就像村子里那个只会说“啊啊啊啊”的老哑巴一样。老哑巴说：“一开始我是不想说话，后来发现，不说话也能活着，干脆就不说了。”想到这些，再回看片中的爷爷，我才终于理解了他的孤独。那一代人都快要逝去了，可他还活着，他还有好多话想说，但却没有人要听了。他的儿子不会听，他还要为挣钱而奔波；孙子也不会听，他还要去城市上学，乡下只是他假期的游乐场。那些死去的老伙伴们，也都听不到了，他们过了昭关，过了山海关，如今已过了鬼门关。老人还能和谁去说呢？ 从这里再往下想，老人这一路上对曾经的苦难少有提及，相反却一再显露出生的豁达。我一度对此有所怀疑，难道那些苦难真的可以轻轻擦过皮肤，不留一丝痕迹吗？直到整部影片看下来，从一个更完整的表达结构里，追问这一情节，我似乎又理解了。一方面，那苦难太过深重了，放不下的人都走了，活下来的人，不得不放下，哪怕放不下，至少也别轻易触碰；另一方面，关于那段苦难记忆的讲述方式，除了闭口不谈，除了带进棺材，除了像爷爷那样，用一种“都过去了”或“好日子来了”的乐观态度去包裹苦难之外，我们还允许有其他的表述方式存在吗？没有了。 影片的片名“过昭关”，出自伍子胥的典故，隐喻着生命中难过的关卡。老人的一生经过了无数难关，个人的小难关，时代的大难关，“关关难过关关过”，如今摆在他面前的，也只剩下了最后一道关。过去了，就结束了；等一代人都过去了，那个时代也就成了鬼魂。爷爷问孙子：“我要是成了鬼，你怕不怕？”孙子回答：“不怕！” 《过昭关》这部电影，还算不上一部成熟的作品。你能看到导演明显的设计，片中的道具牙齿、瓦片、风车、泡泡糖、照片……一登场，你就明白它们仍将出现在后续的段落里，并承担一个小小的煽情点。还有爷爷唱起的戏曲《文昭关》，有一定观影经验的人都能猜到，它一定会在影片的结尾时，被再次唱起。可是，我还是看到霍猛在这样一个公路片的类型框架下，塞进了自己满满的私货。那里面有对于爷爷的怀念，有对于回忆的眷恋，更深的，是对于历史的叩问。这是一部关于“话语”和“鬼魂”的电影。”
牛犇
回复 何润东: 这部《久久在免费线观手机版》在胡波事件之后，王小帅导演会带来怎样的一部电影呢？《地久天长》是一部反思计划生育横跨30多年的时代史诗，影片有几个大的时间背景：“1977／1978年知青返乡”、“计划生育时期”、“跳舞被认为是聚众淫乱的严打”、“90s市场经济体制改革，工厂大下岗”。个体悲剧在于人如浮萍，只得在不同形态的国家机器下不断被消耗。很多人提到《活着》，或者莫言的《蛙》，然而如果你抱着这样的期待去看《地久天长》的时候，你会喟叹，如今的时代书写终究还是隔靴搔痒，有着女店员式形而上学的忧愁。那些厚重的宏大叙事只是元素符号，整整三个多小时的编排铺设，却还是落到了两户人家的生死纠葛、虚无缥缈的大团圆。主题先行和人物先行，是创作者的常规思路，成败都于此。这部影片是存在硬伤的，即使导演被观众提问的时候，提到整个剧本都是经过精细打磨，前半程很有成熟之气，而后半程的拖沓将前半段积累的情绪全部消散。另外，导演在他的陈述里在赞扬纵使遭遇一辈子颠沛流离也还是坚强活下去并满怀善意的寻常人。如果一个人打了你，你忍下来了，再打一拳也还可以，然后他叫了一帮人来揍你，你还可以说没关系我原谅你，这不是善意，这是纵容恶意。而且对于人物台词，导演太有表达欲了，他急于抛出金句，所以从耀军和丽云嘴里，我们听到不属于他们的语言：甚至隐在背景的关键人物浩浩有着一大段极度非口语的台词：其次是情节比重的失调。试做影片线索的整理：耀军：丽云：其他人物：过去和现在的交织在前半段是密丝合缝的，增加了影片的阅读性。但情节线也还是有冗余的部分，如果不是群像戏，那宏大叙事中最重要的可能是主线人物视角不能做偏移，围绕着主线人物的支线要有相关性。新建和美玉这条支线，和主线几乎没有任何关系，而茉莉的爱慕和出轨甚至都有些喧宾夺主。特别是最后一个小时内，年老的耀军和丽云坐着飞机回到包头，这段的内容在结构上没有和前面做关联，而显得拖沓冗长，也看到了导演始终在找合适的结束点，找不大到，也就给个大团圆吧。拍全家福那段也是不错的段落，曾经封存的旧照片从柜子下漂出来，想起当年丽云清白文静，两家人相处融洽，这一定格，就成了永远的过去。地久天长，是讲曾经的友谊，讲时代洪流中彼此原谅的人间情感，讲一对夫妻的相濡以沫。PS：刷豆瓣看到了个非常膈应人的宣传方式，这电影为了票房也是做得很绝了！谁特么去电影院花三个小时看这电影泡妞啊！一边叫我们给爸爸妈妈爷爷奶奶买票忆往事，一边教无知观众泡妞！？不知道这营销是怎么回事，是《地球最后的夜晚》的错误营销引起的错觉吗？人家好歹也是个爱情片啊，地久天长是泡妹电影吗？！那是不是可以还跟吴秀波合作一波，“谈恋爱吗？计划生育的那种”？！另外留言里一波说我年纪小不懂事的人，我妈当年就跟丽云一样，被迫打掉二胎被迫下岗。我也买了四张票请我父母辈的人去看。看完电影我问我爸感受，他说了一句，当年那个主任来我们家，说是来看看，其实就是来看看孩子有没有打掉，这件事我一辈子不会忘。我很高兴有电影是拍他们这个年代的事，但我觉得对一个事情的直接而真实的面对，要比拍一个虚假的故事削弱批判性要更重要。
何炅
回复 莫露露 : 有序的撤离队伍。
