回复 郭兰英 : 电影中必须出现两个男人,这两个男人要进行交谈,谈论除了女人之外的话题。我要为这部剧鼓掌,因为它根本没有通过反向贝克德尔测试。两个警察Vickery和Richard谈论案情时,话题总也离不开Camille;Vickery和Crellin出现在同一场景时,他们总在讨论Adora。其他的“两个男人交谈情境”几乎可以忽略不计。在我的印象中,能让人认为贝克德尔测试毫无意义(即明显没有性别偏向)的影视已经罕见,而能让我联想到反向测试行不行的几乎没有。懦弱保守的影视工业,在主流区能跨出的最大步子仅限于把男角色全员性转,或是弄出一部大女主电影(漫画式的人格塑造只为了娱乐性和那个人人都想贴的女权标签),而这是最懒惰最讨巧也最无诚意的路数。《利器》是关于女性但面向全性别的电影。它讲述女性内在的仇恨、愤怒、抑郁、挣扎和黑暗面,它写病态的母爱、占有欲和控制欲、酗酒、自残、对性的随意和谋杀。它敢表现少女对着破烂小屋里的性虐黄图自慰,敢写女主和两个男人发生性关系仿佛始乱终弃的渣女(这当然不成立,但这个设定一定让包括Richard在内的很多人无法接受);它敢把三代女人的关系当做主线,让“母亲”这个形象崩塌,“母性”突然变得前所未有得可怕;最终真相揭晓,一个看似无害的小姑娘,完全可以在身为受害者被虐待的同时也担当操纵者和加害者。你大概从未见过如此多的复杂女性出现在一块屏幕上。传统影视工业认为观众handle不了这种情况,观众只能习惯于母亲/情人/职场强人/蛇蝎/亦正亦邪的潜在性对象/打女,或者习惯于在一部剧里看到一个复杂女角色。而当一部作品里所有的女性都有自己的性格、动机、黑暗面,人人皆怀一个hidden agenda且它们和男性毫无关系——这就是《利器》最出色的地方,因为它把女性当人类塑造,心中有天使和恶魔。AA在提到这部剧时强调了女性的“inner rage”。这种愤怒藏在女人们的内心,它们平常不会被发泄出来,因为女性被要求光鲜并面带微笑,所以女性藏起了利器。但它在此剧中一集集渗透出的方式就像Camille拿漱口水也无法掩盖的酒味,根深蒂固,挥散不去。惊喜的是,从头到尾这些负面情绪都和男性毫不相关。女性不是因为受到了情伤或是被男性虐待而变成了黑暗生物(当然从一个更宏观的视角看它总能和女性在男权社会中的角色扯上关系)。不管你信不信,女性可以在不受男性干扰的情况下衍生出自己的爱恨和挣扎。我印象最深的地方有两处,一是Camille对男同学的忏悔毫不在意。从“正常视角”来看,拉拉队长Camille遭到了轮奸,但是在Camille看来,meh那根本不是事儿,无论是因为有更痛苦的回忆打底,或是Camille厌弃“男人上了很多女人就值得一尊雕像,女人和很多男人性交就是荡妇”这个命题,或是她认为这恶行与她的其他遭遇相比太过渺小,这种冷淡的态度大概都让不少观众吃了一惊——一个女人竟然没有因为被轮奸而PTSD?对她来说,这不过是另一段闪回。另外一处是Amma提到了控制男性的简单和控制女性的复杂。男人们以为自己占到了便宜,殊不知自己在被操纵,“而且他们喜欢我”;同样的手段无法用于女人。于是在Amma无法掌控女人时,她杀了她们。我还喜欢Camille在本剧里和两个男人上床这件事。《利器》没有避讳女主的欲望,女主自己也没对此掩饰。如果是个传统走向,酗酒女主在遇到正义警察男主时,应该会被他拯救,和他发展出正常的关系。但这里不是。Camille遇到了真正能理解她的Keene,两人在坦白之后的赤裸相见水到渠成。而男主在看到她满身的自残伤痕时,愧疚同情的同时也意识到自己永远无法和她脑波共鸣,于是选择走人。剧本打破了“专情”、“被拯救”两个女性幻象,可能让人不适,但是让我舒适。至于AA这个女记者形象,不可避免被一些媒体归类到了“贪婪又有野心”、“为了报道不惜代价和相关人物上床”的影视女记者刻板印象里。那又如何呢?你们喜欢的硬汉侦探动作担当和相关人发生性行为还少了?同样的评判标准为什么不用于judge大男主?况且,避开剧集的上下文和人物塑造不谈,光分析“她和警察上床她和嫌疑人也上床”这个缩句从而衍生出“抹黑女记者”的结论,真是教科书式的避重就轻,最终目的也仅仅是想批判一番显得自己关爱女性职场人士罢了。《利器》有很多地方让我印象深刻,比如巧妙的剪接,比如对闪回的处理——它还原了真正的“闪回”,现实里人们的“触景生情”时刻往往都是无意中注意到某个细节后瞬间激发的2-3秒回忆,一个破碎的场景立刻闪现在脑中,又立马被现实画面取代。母女戏内敛表象下的核爆级真相,配以南方保守小镇的碎嘴吃瓜日常,穿插进女主的自毁和被动式自救,构成了不逊于真探的《True Reporter》。回归标题。我最爱的是它对男性的“漠视”。几乎是有史以来第一次,这个故事看起来和男人的欲望、霸权没什么关系,女人的“复杂”也不是因男人而生。虽然和女性(被绑定的)特质(“母亲”、“无辜少女”、“受虐女孩”等)息息相关,但她们终究面对的是自己心里的黑暗。感谢这部剧,它多层次深挖了不止一个女人的故事(有些还很邪恶)。我知道这是吉莉安·弗琳的一向作风。在今时今日,它们绝对不算矫枉过正。”
回复 李现: 这部《班主任穿旗袍方便c》比起老人院大部分的老人,桃姐不算晚景凄凉。起码隔一段时间有个干儿子温柔探访,也没有经济上的苦恼。罗杰一家对这名老工人也十分有礼,越是有教养的人家越是尊重人,怠慢下人的人算不上是上等人,《桃姐》中这一点我很同意。观影整个过程我都在想,人活至耄耋,到底是幸运还是不幸呢?也不知道为什么,大概从初中知道安乐死之后,我就一点也不排斥。人能够避免痛苦体面地死去,在我看来无论对人对己都是最大的尊重。从来也不认为好死不如赖活,活得太苦不如干净整齐地结束,但父母在时永远不可以有轻生的念头,因为我见过白发人送黑发人的哀恸,老年人的去世因为可以归于生老病死的万物规律中去,反而不觉得太惨。老一辈对生活不会有太多无病呻吟的思索,走的每一步都拳拳到肉。最近在家住时发现爸妈都时不时出现老人的状态,觉得有点迷茫。妈妈脾气烦躁骂我之后会跟我道歉说是更年期,上个月才帮她染的头发又长出了点白头发,工作确定了之后她会反复跟我确认各种细节直到我不耐烦。妈妈25生下我,今年就要满24岁的我很多时候对未来都满不在乎,我有个特别奇怪的想法,只要我一直表现得像个小孩,爸妈也就一直是为我担忧忙碌的忧心忡忡的中年人,而不会变成某种意义上的老年人。上次去社区医院看牙,有个老人自己来装假牙,她从医生的小隔间走出来的时候,看不清台阶,站定仔细看了一会才迈出一步,喃喃自语地说“哎看不清啊”。我坐在后两排的椅子上等医生叫我的号,看着这一幕很心酸。现在的我,说怕老这样的话的确有点可笑,我也就是看了电影后触动心绪,睡醒后大概都会模糊,但只要想起,就会怕爸爸妈妈有一天会老得走不动,怕自己有一天会老得看不见地上地砖的花纹。我一直相信,人性有多丑恶,那么真情的那一面就有多柔软。所以我不会对人情世故失望,只是觉得困惑,毕竟,我总是不那么容易看得开生命。
回复 于慧 : 詹姆斯·布坎南·巴恩斯,在那迢遥的开端,所有故事刚出发之际,你是个人见人爱,俊俏风流,品行优良的好青年,七十年过去了,在一潭又一潭泥污中辗转,在昏迷与清醒、寒霜与人世的交替转换间,你变成了背负血债,“臭名昭著”,遭人唾弃冷眼的冬兵。。