回复 李荣浩 : (aka. 他的美我的痛)敲下这行字时,我第X次听 Le Bien Qui Fait Mal。正是这首歌把我拉入了法扎深渊。无论多少次听,它带给我的感觉都和初次一样给人全身过电般的颤栗。1月6号只是怀着有限的好奇心想随便看个剧。上半场看完,觉得差不多吧就这样,除了父亲的吼叫信让我精神为之一振外,剧情还挺传统的,歌不错但还没到惊艳的地步,舞美挺好、冰棒曲让人沉醉(从400的座位看效果正好)——但也就是这样了,我认为它大概无愧于票上“经典”二字,但应该是我只会看一遍的作品。下半场,一位打扮很正(禁)经(欲)的男士悠悠上台,前排响起了小小的尖叫,这个时候我只能看出他比男一高,而且腿满分。我很茫然地问同伴,这是……这是男二吗?大家叫了是因为他会和男一发生什么吗?回头想想我真是太了解迷妹心态了。当然那时我同伴也不知道,没做任何功课的我俩都很困惑。接着男二开口了,我的脑中“啊”的一下,心说,哦,原来他是这种人设……这种禁欲冷淡别扭的(表系)男子吗?萨列里大师,是会和莫扎特产生碰撞的那种竞争对手吧(当时还没看过莫扎特传,现在也不会看)。没有任何提防,没有任何准备,在某个时刻,甜痛的前奏突然就响起来了。前一刻我还沉浸在女高音的后宫诱逃中,觉得自己灵魂的格调得到了升华,下一秒场景突变,场上突然涌出一群超级暴露的哥哥姐姐,在异常色情的旋律里对着男二和其他舞者做出了各种色情的动作。什么鬼?我在看什么?经典音乐剧这么刺激的吗?前半段不是一直很传统吗怎么就忽然SM了起来?怎么从高大上歌剧就一秒夜店了呢还是异常限制级的那种?简直是串台一样的效果。啊,男二您的脑洞这么大?男二的声音极具爆发力,没看歌词我就感受到了纠结和渴望,那种憋在胸口只能暗暗在脑中发作的苦闷。再一瞥台词,我下巴都要掉了。哈?为什么会有这么意外又让人惊喜的歌。我就算完全跳过了上半场,我就算完全不知道历史上莫萨之间的传闻,我也能感受到它想表达什么了。初次见面,萨列里就被莫扎特的音乐拖进了无底深渊,或者说那是一条条隐形的触手让他腻在了绝美而甜腻的蜂蜜或者毒液里,躲避不了也忘不掉,只要一丝旋律渗透就能铭心刻骨。他不想承认自己爱上了他的音乐,因为如果全身心地对之表示肯定,他作为音乐家、作为正常人类的瑕疵就在这样的完美面前暴露无遗。最妙的是,莫扎特站在上帝视角指挥了一切。是莫扎特指挥着那些音符扼住了萨列里的喉咙,生生让他窒息并陷入迷恋。一个上一个下,萨列里仿佛是被Handler.莫扎特所操控的人偶,不是身体意义上(也可能是身体),而是精神层面被完全控制。这是高阶的DomSub窒息play没跑了。嫉妒伴随着一见钟情的爱恋爆发。这是一位音乐家对另一位音乐家的嫉恨,但是触发它的首要感情仍然是爱。让人困惑,让人心慌,萨列里一边屈服于这种美丽,“献出他的眼泪”,一边又像被动触发了自保机制一样后退。他暗暗为之痴狂,却又反复否认,否定莫扎特,否定自己的情感。爱已经将他吞噬,但他同时把自己引向了痛——痛苦于自己身为凡人的局限、痛苦于自己为最不合适的对象沦陷,大概还痛苦于两人的身份终究会令悲剧发生——如果萨列里不是音乐家就好了,他就可以心无旁骛地去追逐莫扎特的音乐了。但是这段关系妙就妙在两人身份相同而随之产生的纠结——因为是同类,所以萨列里认识到了莫扎特是神。神是一面镜子,照出了人的不堪。神愈完美,便显得人愈渺小,而最痛苦的人,莫过于那些意识到了这种差距并深知自己无法望其项背、同时又不可救药地爱上了神的那类。这就是令萨列里惊慌的根源。而且这种不堪还在日后发展到了道德层面——几乎是不可避免的,萨列里需要打压对手的音乐,需要容许庸众和小人去侮辱神的作品,并亲眼见证神挣扎于俗世,被人的丑恶所拖累了步伐,而这一切都是萨列里代表的、惧怕神之美的人在主导。一曲《杀人交响曲》是萨列里痛苦的巅峰。在我那个位置,我甚至连他拿的刀都看不清,但这不妨碍我被卷入了他的折磨。在这音乐与爱情与神等美好事物共存的夜晚,萨列里却局限于自己“人”的身份,完成了对最完美事物的陷害。他知道自己正在亵渎神灵,不可原谅,他看清了自己是个才华徒有其表的罪人。宫廷乐正萨列里,本来过得顺风顺水,游刃有余,并得到约瑟夫二世的宠爱。突然之间,他发现了自己的真面目。是莫扎特照出了他的这一面。痛到极致的黑嗓让人难忘。在此后无数次听甜痛和杀杀服中,我越来越认识到萨列里这个角色在法扎中的重要性。自然,神的光辉和才能不需要人去衬托,但是人的视角却真实反映了神对我们的影响,以及这个世界的真相。萨列里是特殊的,但他不只代表他自己。陷害有才华之人、把神拖入泥沼,古往今来都是大部分人的爱好。在这些人里,萨列里还不算最坏的那些。起码他真正欣赏莫扎特的音乐,并在《胜利的牺牲品》里表现出人生失去意义的丧气,基本算是杀敌一千自损八千精神污染max的级别。Vivre à en Crever 就很妙了,这种突然的和解,应该是受导演萌CP所驱动的吧。所以这部爱情占一半的剧没有男女对唱却有男男唱纵情生活……我就这样认识了 Florent·Mothe。在官摄和文广巡演版里,他对萨列里的演绎有所不同。官摄里的病娇少女气更多一点,也许是受唱功所限,基本是在憋着唱,其实倒也恰恰符合萨列里苦闷又压抑的心态,甜痛软糯惊慌而无助,杀杀服矛盾纠结却始终保持着一丝优雅的节制,配合背景三个抽搐的男舞者,和他脸上欲哭的表情,表现力简直绝赞。文广版里,成熟起来的 Flo 唱得更稳更有力量,痛中带着诘问,风格整个更狂气一点,是一种嘶吼到极致但终究还是要压住的感觉,可以说更加收放自如了。一周前的miflo con则完全是摇滚feel,在以上的情绪里还夹杂了相当成分的肉欲,hmmmmm……[划掉]10年前的flo萨是一种乖乖求人上的状态,现在已经厉害到可以主动骑上来自己动了[/划掉]正因为有萨列里这个角色和甜痛与杀杀服的存在,本剧才无愧于“L'Opera Rock”的标题。我猜Florent·Mothe也完成了制作人对这个角色的全部想象——一个陷于爱恋又想亲手扼杀之但最后仍然心软了的可怜人。是一个在神的面前瑕疵暴露无遗的“人”啊。法扎终究还是把莫扎特当人去塑造的。前期轻佻活泼天真,全身都在发光,《Le Trublion》年少轻狂感max,站在世界之巅轻视俗世规则和陈词滥调,非常契合酒吧群架场景,恍惚间有种在看 Ezio Auditore 的错觉;很容易就陷入佳人的甜言蜜语,腻腻歪歪还是很可爱,即便被父亲训斥着不得不离开,转头就在巴黎雨中唱起了更加甜腻的《纹我》,这算是对“奶与蜂蜜”般前半生的概括了,20 出头的年纪,此时遭受的挫折都不能算挫折,莫扎特还没有拥抱dark side。死亡的第一击带走了母亲,然后是Aloysia的“背叛”,面对颇具敌意的科洛雷多大主教和竞争对手遍地的维也纳,在向死而生的睡玫瑰之后,竟然下半场一上来就是“老子走过的地儿”——你以为他会黑化,这个人却又恢复了恣意张扬。《Place Je Passe》满场小跑,让今年带病的米老师有点力不从心,但是回头去看状态最好时的官摄,坚定的眼神和狂气的动作真是AAA爆表了。那种直接靠才华压制的高人一等感相当有说服力。之后去看莫扎特书信集的时候,我讶异地发现法扎对莫的塑造竟然是蛮符合史实的,书信集里那个调皮自信话唠爱吐槽还有点小性子的莫扎特,和米扎的重合度大大出乎我意料。虽说活泼快乐,像任何一个人们想象中的天才那样被灵感和热情所驱动,一天到晚蹦蹦跳跳,但也没浪荡到同人作品里那种程度。他明明很老实!结婚之后也在含辛茹苦地写谱养家支撑体面人需要美容美发的精致生活——版权法出炉之前的艺术家和创作者们真是苦不堪言。不过,虽然剧里展现了他辛苦的一面,但是几乎所有的歌都是发光、向上、“我最厉害”的类型,就连人生低谷的睡玫瑰,也嘶吼着要“挑战玫瑰的炽烈芬芳”。我非常认同用这种方式去塑造天才——光芒四射,意气风发,与诸神共舞,这些都是人世的挫折所不能抹杀的属性。即便被死亡抓住,也能高歌一曲纵情生活。哀怨肃穆的安魂曲消散了,只剩活到爆的满场光辉。明明是一个天才早逝的悲伤故事,最后却可以调高观众的情绪,让他们没有沉浸在失去的痛苦中,反而看到了音乐永恒流淌、愚弄光阴、欺骗死亡的神迹。我想,活到爆是在劝说我们可劲儿地享受生活吧。但是莫扎特啊,你这也烧得太快了!Anyway,35年是压缩了精华的35年,照他的燃烧速度,已经比其他人多活好几辈了。对于莫扎特来说,死亡是另一段旅程的开始。恰恰是在他去世之后,其作品被众人推上了高不可攀的神坛。只要一个人没有忘掉他,他就永远不死。我知道,后世把他的早逝尽力往光明面去扭转,某种程度上也是人类在抚慰自己失去神之美的痛苦吧。莫扎特临终前应该没那么好心情也没那么看得开……但我倒是有点感激法扎给了他这么一个假心情。我衷心希望大师曾经非常快乐(更希望他能在上面看到自己战胜了死亡)。我选择在5月7日这天发文也不是意外。法扎让我搜索萨列里,然后让我意识到了这名无辜者所受的冤屈。谋害莫扎特根本子虚乌有。明明前者是被常年疾病和熬夜赶死线夺走生命,却是萨列里被莫名安上了这个罪名,在晚年一直深受谣言折磨,甚至被传在精神恍惚中承认了谋杀,就连女儿未出嫁也被认为是他独断专横的锅。这是什么凄惨的结局啊。似乎是前半生的RP用完了(年少受到赏识、被知名作曲家庇护、入宫很快受到君王提拔)。1791年之后,萨列里在维也纳的日子就越来越不好过。利奥波德二世不care音乐,也不喜欢萨列里,萨列里失宠、意大利人风评在维也纳本来就坏、莫扎特之死又让其毒唯蠢蠢欲动要找个人安罪名……还有谁比莫扎特的前竞争对手、曾身居高位现已离职(1792 年辞去宫廷乐正职位)的萨列里更合适的对象呢?没人在乎萨列里从一开始就没有害莫扎特的动机——约瑟夫二世在位时喜欢萨列里而不是莫扎特,维也纳一线作曲家根本没必要diss别人;莫扎特确实在信里抱怨过萨列里抢走了自己的老师职位,但是在当时人家确实是比他更享有声誉的声乐教师(他的成就也多集中于声乐、歌剧和教学领域);萨列里没有表现过对莫扎特的厌恶(莫扎特信中称“那些意大利绅士啊,表面对你可好了”),至少自己指挥了他的很多曲目,并带了三首莫扎特的弥撒曲去利奥波德二世的加冕礼,如果欲打压莫扎特,他明明可以带自己和别人的;莫扎特写给妻子的最后一封信里,他写道自己叫车去接萨列里来剧院包厢看《魔笛》(萨列里本来就是要看的还打算提前到抢位置),后者一直在看的过程中大声叫 Bravo 和 Bello,让莫扎特很是兴奋;而在莫扎特死后,康斯坦茨把儿子弗朗茨托付给了萨列里当学生……谁他妈会让杀人凶手当自己儿子老师啊?这些人心里有没有点AC数?音乐圈绝对不是纯洁高尚之地。在《1791,莫扎特的最后一年》里我们看到,维也纳最不缺的就是谣言,甚至连莫扎特的挚友、后来远走伦敦的海顿,都听信传言、怀疑莫扎特在维也纳疯狂diss自己的名誉。怎么说,萨列里是个easy target,身份十分巧妙——生前对手+意大利人+曾经身居高位+正好失宠了,行吧。于是,曾经和莫扎特最起码是互相尊敬顶多也就有点办公室政治feel的萨列里,成为了谣传的受害者、被同人文学作者普希金强行OOC的悲情典范。在之后的 200 多年里,人们忘掉了他的音乐,记住他只是因为一起谋杀案。谣言穿透时间,被不断地传诵和改编,因为普希金的歌剧和那一部奥斯卡BP而几乎变成了真相。人们差点以为,这个可怜的老人家真的是没事儿打扮成死神的嫉妒狂。莫扎特之死已经是世人的损失,没想到这起死亡还拖进了另一个无辜者,此谓“又坏又丑”——专指那些传谣又不尊重人类同胞的人。真当萨列里没粉吗!(啊,好像真的没粉)但让人稍感安慰的是,这事终究有了一些好的走向。在1984年那部电影之后,萨列里的名字为人熟知,各种学界期刊和媒体开始刊出文章纠正萨列里是谋杀犯的错误说法。托那部电影的福,现在你搜索莫扎特之死,网页都会告诉你他死于疾病,而不是被萨列里毒杀;萨列里的音乐再次被人恢复并被聆听——他的曲谱在那两世纪中被丢失的很多,但现在有人进行研究了,有人做复原工作了,有人把他的歌剧重新搬回舞台了,还有乐团每年都排演他的曲目,他的音乐出现在了Youtube、Apple Music和什么网易云音乐,他没有经历其他宫廷乐正淹没史海的遗憾,他的音乐获得了现代、全世界听众的关注,而在人们得知他是无辜的,且指导了贝多芬、舒伯特、李斯特等人后,对之的评价更加公正而积极。[划掉]更别提偶像剧法扎和FGO让他获得了小姑娘和小男孩的喜爱[/划掉]萨列里因为一起莫须有的弑神罪名被现代人熟知,之前与他名字挂钩的是一个看似不能翻案的污点。幸好时间和科技可以解决一切,可以帮他最终洗脱冤屈,其音乐也因此回到了公众视野。人们可以不以丑闻而以音乐记住他了。比较公正的评价是,他的产出有好有坏,但绝对不是一个平庸的、无才华的音乐家,他的那些好作品,是真的好。“Salieri may have made a great cinematic villain, but perhaps in the future we can remember him for something he actually did.”ps.1.没有提到其他的情节,是因为上半场的冰棒、六尺之下、吼叫信的记忆,在下半场被flo萨一个人盖过了,对不起我的脑子里只有他了。至于整部剧的情节,我知道也是属于比较普通的那种,在喜欢演员的情况下反复刷出了感动和投入,这我也是清楚的,然后听着歌单越听越好听,也是后话了。现在是一听曲终人散就想哭的地步……2.感谢法扎以一种很奇妙的方式拯救了我。我在1月之前沉浸在三观被打破重塑的巨大悲哀里(请华纳去死,请RianJohnson滚出星战,谢谢),几乎对生活失去信心,决定破罐子破摔随便活活算了,比如找个男的结婚生小孩之类的。看完法扎,我突然发现了新的激情所在,突然有了很多新书要读、新语言要学,to-do list变得越来越精彩。我可以毫不迟疑地说 I live, I die, I live again了。Merci, Mozart! Merci, Salieri!*以下的可以不用看6号回家后我迫不及待打开B站小视频,看到了官方MV,之后就处于短暂的困惑状态。好的,制作人是真的真的真的想推单恋CP是吗。纹我、杀杀服、甜痛的MV连起来了不就是个爆款单箭头故事吗,简直是把人设、素材、AU粗暴地往slashfan鼻子前面一堆。以及,半场都在说莫扎特的异性恋关系,怎么活到爆就让两个打扮妖娆的男主角对唱呢!对视20秒会爱上的好吗。所以为什么最后这曲是莫萨一起唱啦!明明莫扎特可以独唱啊,竟然支开妻子转头和竞争对手尽释前嫌执手相看泪眼唱着“我们会再见”……Forgive me Lady Sansa I'm a little confused.gif。然后就从弹幕间抓到了蛛丝马迹,一路去看了握小手一分钟不放、把萨列里喊成flo、末场哭到唱不出来等实锤……之后自己又去看119的flo末场,也是亲眼目睹了米老师死活不放flo的手导致两人被拉成了一对剪纸小人。日子过得好好的,我为什么要萌RPS:)我每天早上醒来都对自己说这句话,但每天的空闲时间都用来看各种场次、演唱会、电台节目、访谈、fan meeting、花滑比赛等奇怪场合的视频,每天都在加深一个印象——他们是真的!他们是真的!他们是真的!同时在脑内摇晃自己,你快醒醒!但是这种同居并带人回意大利老家见妈妈和姐姐的戏码,这种共用一把吉他的桥段,这种一对唱就开结界把杀杀福唱成情歌的日常,这种一有机会就疯狂eye fuck自顾自地玩不管其他人的习惯,这种一小时把手搭在对方椅子背后彰显占有欲的细节,这种时时迁就对方自己只唱和声永远把闪耀的机会留给他的举动……甚至还保持到了文广miflo con对不对!好的,不管他们曾经是什么关系,现在两人都有稳定女朋友了,flo也戴上戒指了,miflo女孩只能祝他们幸福。请不要再非常熟练地壁咚了,谢谢米老师。尽管捆绑在很多情况下都比较一言难尽,可是他们两人站在一起就非常好啊。文广的骚操作也是不给毒唯活路,两人的明信片套装里都是对方的明信片比较多(。能通过一份工作找到毕生[划掉]至爱[/划掉]挚友,我真心为miflo开心。我也很为自己开心。更新一下:我在2018.7去了奥地利追寻莫扎特的踪迹,又去给萨列里扫了墓,完成了魂牵梦萦半年的心愿。我在他墓前心说,萨老师,RIP,现在人们记住你因为你是音乐家而不是杀人凶手。(萨老师的地址:维也纳中央墓园(Zentralfriedhof)Group 0, 54;交通:乘坐71路有轨电车直达,Zentralfriedhof Tor.2 墓园二号门下车。2号门进去就是名人墓地,门口可以买花。沿着大路直走50m左右,左边一块就是莫扎特贝多芬舒伯特三巨头;一进2号门的地方立刻左拐,沿墙走3分钟左右可以找到萨老师。沿墙的那片被划为 Group 0,萨老师的具体门牌号是Row 1, 54,因为墙边只有一排,所以其实只要盯着墙就能看到了)2019.1.6,时隔一年,法扎再演,因为flo没有来,我就没去看,但是给妈妈和姨妈买了票。两位阿姨看得很开心,也没有对疯狂的粉丝有所怨言,反而说年轻人的热情很可爱,体验一下这种氛围很棒。我就想到了,法扎粉丝在音乐圈鄙视链底层,但是大家没有必要为自己表达爱意的方式感到愧疚或羞耻。首先,主创没有觉得被叨扰,他们反而觉得这是一种鼓励并为此感动。然后希望你们记住,至少有两位阿姨觉得你们很可爱。追自己的星,让别人BB去。”
回复 刘佳: 这部《日本精产品一二二区在线免费》
回复 叶新 : 4,坚持,梦想,打破等等范畴出现,让我想去了解这个故事二:电影结构:1,执教社会背景:苏联时期,苏美集团冷战,两国意识形态交锋激烈,政治化各种社会活动,包括篮球。2,教练背景:为了治好儿子病,需要一个赚钱的机会,攒钱。所以要求球队要出国交锋,有任命球员的权力(防止不专业操作)3,执教过程:导游有给一些特写,着重描写,但是还是刻画的不够深刻,代入不进去任何一个人的内心世界。4,矛盾的演化与激发:胜利——宣战——练习——实战5,剪辑处理:电影的剪辑都不适合这种片子,有一种奇怪的感觉,营造了紧张对抗的场景,爆裂的场景都不够干脆。三:留给我的思考点:。