剧情简介
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李铭顺
回复 符龙飞 : 不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。”
刘雅瑟
回复 林志颖: 这部《日本一级黄一片》Q：你们是从什么时候开始拍摄的？Q：还有哪些是临时加的情节？Q：那夏天拍了哪些？Q：树木希林身体还好吗？Q：是枝裕和老师拍摄节奏是怎样呀？Q：这部电影房屋是在摄影棚搭的景吗？Q：摄影棚拍摄的环境是怎样？Q：屋子有多大呢？Q：胶片拍摄，会有很多空间感和物件道具，画面容纳不下。对于美术来说，这会是损失吗？Q：那一个善用低机位拍摄的导演，对空间和物件是会有表达的，在老师你印象里，哪些空间和物件会很特别？Q：看到有报道说，导演对细节抓得非常仔细，房屋的每一处都由美术人员做旧做脏，用刷子疯狂刷墙，以做出墙壁自然老化的模样。还有哪些细节让你觉得印象深刻呢？Q：主美术三松桂子老师，她跟是枝裕和搭档了5部电影，还曾和西川美和，萨布有所合作，在你眼中，三松桂子老师是怎样的？Q：你是怎么加入她的团队的？加入多久？是负责那一部分的工作呢？Q：有什么特别暖心的事儿？维鹊有巢；维鸠居之。这是一个空占了“家”之概念的小偷家族。《小偷家族》首先呈现的，是一个“家”的概念：一个拥挤的老宅，初枝“奶奶”，信代“妈妈”，“姐姐”亚纪一起围坐在矮桌边，“爸爸”治和“儿子”祥太把生活用品分发给家人。“爸爸”治和“儿子”祥太在搭档工作（偷窃任务）后、回家的夜路上，遇见了被关在门外的小女孩树里，因为心疼她，把她带回了家。不被自己亲生父母期望出生的树里，就在这样狭窄破旧的屋子里生活下来，也逐渐发现这家人的秘密，同时“家”与“家人”的概念也随之瓦解：初枝“奶奶”是一个被儿女丢下的独居老人，房子是唯一的财产，治也不是祥太的爸爸，亚纪用自己妹妹的名字作为情色店的花名，他们一家人并没有血缘关系，占据着这老宅，倚靠老人的退休金生活。按常理说，经常小偷小摸、靠着老人的养老金过活、靠着欺瞒和骗钱生存、或者经常听到别人对自己说真后悔生下你的人，是不会善良的。这个世界对生命施加太多伤害，善意会不知从何而来。而小偷家族的每一个成员都有极大的善。但当我们以一种怜悯的目光去看待所有的人物，到最后都会被推翻。拐点是在初枝奶奶的去世，小偷家族的平衡被打破，他们这一家人的行为所透露的危险信号，是延续了《第三度嫌疑人》。随着祥太的被抓住，秘密的被发现，再度改变了这个家族的本质，他们这种羁绊是那么的脆弱：当危及自己的利益的时候，连视如己出的儿子也能抛弃；治和信代之间存在强关系，是罪恶的共谋；而初枝奶奶与亚纪的关系，也与金钱挂钩；而当初治救出被关在车里的祥太，仅仅是偷窃的时候顺手。是枝裕和对人性复杂性的思考在于，你无法以某种标准去判断一个人，是按照当下的善举，还是过往的罪行，是你所接触到那善的一面，还是你不知晓的欺瞒。《小偷家族》这种连接始终是处于流变和松散状态，每一个人都是对方的秘密，但同时每一个人都处在可替补的维度之中，是伴随着幸福与危险的短时关系。是枝裕和提出的这种连结方式，提出一种新的认同，一种新的幸福的可能，以此来与笨重的社会体制和家庭关系相对抗。这影片未曾说出任何解答，空留下“口型”。这成为余韵也成为留白，在这度空间里，答案呼之欲出。是枝裕和非常完美地完成了一部社会学观察式论文电影。
朱兆祥
回复 傅首尔 : 决战时LOKI出现的台词：你们的救世主来咯，如同神仙降临，神可爱。。
