剧情简介
�
精品国家产自在自线,精品日产一区首页
侯梦莎
回复 李沁 : �”
李红涛
回复 唐国强: 这部《免费高清无专码区,免费黄一区拒绝收费》Upside Down是一套我等了很久的电影, 自看预告后差不多等了半年吧。能吸引我的地方并不是那《蜘蛛女》, 而是那一个奇妙的世界设定....「上」界「下」界四大定律:定律一：双引力限制---- 「上」、「下」两界受到「双引力」, 形成两个完全颠倒的世界，两界居民即使能成功越界，也无法正常运作。 (下界的物质一生受地界引力影响, 即使下界物质去到上界, 下界引力还是会将你向下界拉)定律二：「逆物质」---- 要解决越界后「头下脚上」的问题, 可以在身上附上「逆物质」, 即是来自另一世界的物质。但是「逆物质」要冷藏, 否则一小时后「逆物质」会发热及自燃。 (正如定律一, 逆物质只能将你整个人形式上倒转, 但你骨子仍是下界人, 撒尿尿还是受引力影响向下界大地跑)定律三：「天梯」互通---- 两界的人不能自由往来，唯一合法的接触渠道是办公中枢「天梯」(Transworld Tower)。两界居民中的顶尖份子，可在「天梯」共同进行科硏工作。定律四：边界禁区擅闯者死---- 「上」、「下」两界的人, 若透过其他渠道非法进入另一世界, 将被边界特警捕捉, 甚至革杀勿论, 就地枪决。Upside Down的世界设定是相向的, 或许说那个星球不是圆的, 天空是有尽头的, 尽头就上界, 反之亦然我们称地下为下界。下界贫穷, 上界富裕, 上界向下界平价购买电力等资源, 下界则只能做低下的工作。下界有不少人冒险走去上界, 但大多被活捉甚至回不了来。 (其实都不知道是什么原因跑去上界, 故事没交代, 因为即使去到上界还是摆脱不到引力不能正常生活的)不做剧透, 故事没什么好说, 可以说正常发展稳稳阵阵。但编剧对世界设定及交代不多, 造成很多谜团及混乱(或者这些谜团导演都没想过, 而是影迷自找烦恼)。反而大家要欣赏的是电脑特效、世界观和拍摄手法。电脑将两个不同的世界造得很奇妙, 尤其相向的世界及引力方面。最经典的几幕:1.女主角被男主角由上界拉去下界2. 男主角刚跌下水丢下逆物质, 转眼就被下界引力拉回下界的大海3. 男主角穿上逆物质变成伪上界人的过程。以及各种天马行空的画面、建筑物及物理效果都做得很出色, 看这电影感觉像是看他的美术团队表演....拍摄手法都很值得说一说, 导演用了一种唯美的手法去拍摄, 下界用冷色, 黑黑蓝蓝, 以表达下界的颓废以及居民的生活环境, 心理, 和未来。而上界则用暖色, 橙橙红红来表达上界的繁荣, 居民对于上界的信心及前景。到男女主角相遇的地方---- 两界之间就回复正常。减低观众对电影的混乱, 一看色调就知道身在上界还是下界。这电影故事平平没惊喜, 或他对世界观的设定和构思, 还有那美术团队一定会给你惊喜。入戏院欣赏电脑特效吧, 看荷李活爆炸CG已看腻, 找一点静态的来清洗肠胃吧,,,,
陈宝国
回复 张超 : 不知道张猛看见会做何感想。反正我觉得挺遗憾的。它也暴露了当下电影导演一个很尴尬的处境：我们到底要拍什么样的电影？很显然，张猛选择的是后者。可结果却是，视听如此出色的《阳台上》，最终还是败给了只有情节毫无视听、且在情节上极其平庸的《一切都好》。 看到很多人说《阳台上》剧情单薄，这么说吧，如果只关注表面的情节和对白，那么它确实单薄。可实际上不是的，因为《阳台上》有大量信息是通过“镜头调度”和“意象建立”来呈现的。忽略了这些，自然也就剩下单薄了。那么它到底是怎么呈现的呢？接下来我们具体说说。在聊之前，有必要简述一下剧情。他的父亲因一场拆迁纠纷，与小组长陆志强发生争执，盛怒之下突然离世。张英雄由此踏上寻仇之路，不想意外邂逅了陆的女儿珊珊，并在一次次偷窥与尾随中，渐悟了“性”的真相。 影片的第一个镜头，就很有趣。张英雄站在废弃的轮船顶部，顶上立着大大的字牌：东方皇帝。其中“方”字不见了，取而代之的是张英雄站在那里。他的“慌”因为两件事：一是父亲死了，老宅拆了，他的生活秩序被全面打乱；另一个是女孩珊珊的出现，使他被压抑的性意识逐渐萌动。影片是如何表现这种“慌”的呢？运用“浅焦镜头”加“手持跟拍”。这种拍法并非独创，早在2015年的电影《索尔之子》中就被更彻底地运用过。“手持跟拍”突显的是晃动感，意在呈现世界崩塌后，英雄内心的局促不安；“浅焦镜头”是为强调英雄与现实的疏离，他必须重新探索，重建秩序，才能让眼前的世界再次清晰起来。影片就是通过这样的镜头语言来外化人物的心境的。注意，这种拍法只在影片的中段大量出现。父亲去世之前的段落是没有的，因为那时旧的秩序还在，还很稳固，所以影片更多采用固定机位的平拍或横摇镜头来呈现这种稳定感；同样，在影片的尾声，英雄终于放下仇恨并认清自己后，镜头也再次从失序的状态中回归了稳定。 影片还大量使用了“栅栏式构图”，表意也很明确：张英雄被现实困住了。这种困境包括很多层面。有他和母亲住在舅舅家，寄人篱下的委屈；有张英雄看不到出路，对未来的迷茫；有他被困在复仇的念头里，得不到解脱的痛苦；也有他内心对于性的疑惑，以及被压抑的性冲动。这些困境，都在不断被“栅栏式构图”形成的牢笼，反复强调着。 先说摆脱父权阴影。父亲死后，父权的阴影其实一直都在。所以才有了那场梦。在梦里，英雄杀了陆志强，完成复仇，并从父权的阴影下获得了解脱。影片是怎么用镜头语言表达的呢？注意看两组一样的镜头。第一组是父亲带英雄去户籍科，办事未果，气冲冲地冲出门去，这时过来一辆三轮车，车上有三面镜子，扫过时镜子里先呈现出父亲错愕的脸，而英雄躲在父亲的身后，低头不语。等到了梦里，英雄气冲冲地去找陆志强报仇，这时完全同样的镜头，三轮车再次经过，这时镜子里不再有父亲，而只有英雄。人面对镜子，是最能辨认自我的时刻。影片虽然讲的是复仇的故事，其实到梦境结束，复仇的故事就结束了。这场复仇，杀人不是目的，真正的目的是驱赶父权。 往后就进入了第二阶段：英雄对于“性”的探索和辨认。这两个阶段之间的转换，导演用一个镜头就交代清楚了。请注意看梦境之后紧接着的那场戏。英雄再次来到餐馆的卫生间，透过粉红色的玻璃看对面的阳台，望远镜里最先出现的是陆志强的脸，可英雄根本没有多做停留，而是将望远镜移到左边，等待了片刻，直到窗帘后面出现了珊珊的身影。这里插一句，选周冬雨来扮演珊珊简直太合适了，周冬雨性别感不强，既有女孩的纤弱，也有男孩的爽利，这样一个形象放在那儿，作为英雄偷窥和“意淫”的对象，那种在两性之间左右徘徊的迷茫感，才能真的成立。 我们继续往后，说说第二阶段“性觉醒”的部分。这里就要提另一个重要角色沈重了。如果说珊珊只是英雄性幻想的对象，那么沈重才是实实在在陪在英雄身边的人。可惜，沈重终究不是英雄的同路人。瞒着英雄，他带自己的女友上了船，两人赤身裸体。这无疑是在英雄外化的内心空间里留下了深深的创伤，也为两人的最终决裂埋下了种子。可是在整个过程里，英雄已经渐渐确认了自己的同性情结。直到影片最后，当他用坐在摩托车上环抱沈重的方式，从后面抱住珊珊时，那毫无波澜的内心让一切更加明朗。注意接下来的一组镜头：他转动转椅，坐在上面的珊珊移到了一边，这个动作像是一场告别。随后，英雄向着镜头走来，身旁是一片废墟，天空开始下雨，他扔掉了刀，点上一根烟，最终逃离了镜头的监视。这组镜头给整部影片做了恰如其分的收尾。离开废墟意味着重建了秩序；下雨是成长的泪水；扔掉刀不止是放下恨意，也是放下了“刀”所象征的一种绝对的雄性特征；点烟的动作则联系着他与沈重之间的关系，回顾整部影片，烟作为男性与男性之间的媒介，象征着一种同性关系，那么点烟则是对于自己身份的最终确认。再联系到全片反复运用的“偷窥镜头”，英雄不止是偷窥别人的人，他也一直在被镜头监视着。那么此刻他从容地离开镜头，则意味着彻底的释放和自由。 通过上面的讲述，我们大致可以看出，张猛在整部作品中都试图在用视听语言来叙事，而不是靠情节或对白。因此你也能发现全片的一大败笔，就是英雄在发现珊珊是弱智以及陆志强一家同样生活艰难后，他对沈重说，“你说我非得要报仇吗？我爸他都已经死了。”这句对白真的没有必要，其实他都已经拍出来了，实在无需再说出来。 比如表现英雄心理上受到的一次次冲击和震颤，影片就用不断碾过镜头的列车来表现，反反复复出现了多次，就像一个个现实遭遇从男孩心灵上碾过一样。还有就是“眼镜”。《阳台上》是一部关于偷窥的电影，也是一部关于“认清自我”的电影，所以“看”的动作在全片极其重要。对应到影片中，父亲死后，英雄去重新配了眼镜，象征着要重新去认识世界了，此后为了进一步探索，他又买了望远镜，可以看的更远更深，之后，他遭到沈重的毒打，望远镜砸了，眼镜也碎了，影片最后，当他认清自己后，破碎的眼镜也被重新拼贴，他带着它走出了废墟。关于“眼镜”这一意象的建立，全片的逻辑也是非常清晰的。 ok，到这里，关于《阳台上》视听呈现的部分，基本写完了。写了这么多，想表达的其实很简单。《阳台上》在视听语言部分很出色，这点实在不该被忽视。最后我想甩开视听的部分，再多说几句。《阳台上》的主题还有另外一层，其实类似《燃烧》，讲述的都是当下青年的精神状态。他曾这样描述自己的理想：“有房，有退休金，有老婆，有孩子，没事儿和我爸一样，老酒咪咪。”他整日沉迷于游戏，没有工作。若不是父亲的死，他或许还要继续混下去。可即便是父亲的死，也并没有给他带来多大的转变，他只是在酸辣粉店打打工，不曾想过更远的未来。就连为父亲报仇的事，也一天天淡去，当女孩出现，很快便转为了对性与爱的追逐。其实，生活早已给了他一次次沉默的暴击。包括：父亲的死，老宅被拆掉，寄人篱下的酸楚，酸辣粉店老板的苛责，沈重的“背叛”，欺骗珊珊的白领更让他窥见到人性之恶……最后，他拿起刀走上街，那一刻，我们仿佛看到《牯岭街少年杀人事件》里的小四，终于决定要和这个世界死磕。英雄拿刀划向了路旁的出租车，此时的他已经由针对个体的复仇，向某种反社会人格倾斜。然而很快，他又放下了刀，迅速地和这个世界和解了。影片最后，当英雄终于逃离了镜头的监视，走向自己独立的人生后，他的未来会更好吗？答案似乎并不乐观。这或许也是向来尖锐的张猛，为我们留下的另一个值得深究的悬念。。
