剧情简介
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3000部直接看黄禁用免
斯琴高娃
回复 葛优 : 虽然阿丽塔已经失去记忆，但同时她的身体又带有 300 年前的机甲术，战斗力爆表。原来，300年前的阿丽塔，是一名女战士，参与过当时的一场火星联盟入侵地球人的「天坠之战」。于是，她干掉一个个反派，引出两个阶级之间的系列斗争，成了一个天使心智，魔鬼身手的「战斗天使」。然后，接下来的剧情就是：打打打，追寻身世，打打打，谈恋爱，打打打，变强大，打打打，胜利。剧透完毕…关于这部《阿丽塔：战斗天使》，最耀眼的是这个名字。背后的编剧+制片，詹姆斯·卡梅隆。这位拍完《阿凡达》之后就开始玩消失的封神导演，曾经坦言，在《阿凡达2》之前，《阿丽塔》是他寄最大希望，同时也是投入最多的电影。1999 年，导演陀螺向他推荐了一本漫画，卡梅隆当机立断，买下了这部漫画的电影改编权。于是，这个拥有史诗气质和奇诡脑洞的庞大故事，他构思了20年。甚至那部被称为电影革命的《阿凡达》，不过是为《阿丽塔》探路的试水之作。这部格局宏大的漫画神作，很多人已经听说过它的名字，它叫：《铳梦》。为此。卡神不仅请来热衷暴力美学，昆汀的好基友罗伯特·罗德里格兹作为导演，更请来《阿凡达》的原班制作人马，动用了远超于《阿凡达》的特效量…为了宣传这部电影，他甚至在去年底开通了微博，并与大刘一起，贡献了一场「世纪会面」，有趣的是，《流浪地球》的导演郭帆，也是卡神的疯狂迷弟，这场会面，生生演变成了追星现场。但以目前的票房成绩，就商业层面看来，《阿丽塔》成为爆款的可能性不大。这部左看右看，都不太会失手的2亿美元大作，在口碑上却呈现两极分化，看多了超级英雄和特效大片之后，它在情节和剧情上的失重，是这部电影被诟病的最大原因。毫无疑问，它几乎达到了目前你能看到的视效极限，牛逼的特效，尤其是令人惊艳的人物面部捕捉技术，让阿丽塔在面部表现上，真正做到了登峰造极的地步。冷硬的机械和柔软的血肉之躯，散发着机油味的未来工业时代气息和神秘主义风格的拼凑美学，充满史诗气质。几场燃爆的动作戏，不仅充满质感，而且没有直给的炫技感，也不会给人用力过猛的别扭感，不仅仅体现在恢弘壮阔的大场面，还在于精雕细琢的小细节。既宏伟，又微妙。”
张艺凡
回复 刁磊: 这部《成品在线视频免费软件》我常常都会想，人在做出重大的决定时，所谓的天人交战到底是怎样的一幅光景。是会悲喜交加还是心力交瘁？后来自己经历了一些决断后发现，其实并没有那么多的内心戏给你演，所谓决定，其实就是一瞬间的事情。想好了，就去做，命运会大力地推着你往前奔跑，根本由不得你自己使力。所以妓女们做出以命抵命的决定时，大概也没有想太多，就是很单纯的善良，很简单地想要救那些小女孩。哭一会儿，再嘻嘻哈哈地闹一会儿，就随着命运巨大的涡轮，旋转进了深不见底的黑洞。为了琴弦和为了耳坠惨死的豆蔻和香兰，跟日本军官啰嗦了半天结果被恼怒地一枪毙命的书娟父亲，救了女孩儿们两次把浦生托付给妓女们的国民党军官，都是这命运机器上的一个个小齿轮，坚定、固执地运转着。他们大概没有时间去想太多宏伟的观点，支撑他们的，也许是对物品的一点执念，对亡妻的一个承诺，又或许是在大时代背景下身不由己的使命感。其实我很反感所谓的“交换论”，如果说要换，从影片一开始，女学生逃跑的路上，本来准备撤退出城的队伍决定保护她们暴露了自己，最终全军覆没只剩下一个军官。他们也是用自己的命换了女学生生存下去的希望，决定牺牲的那一刻，大概没有想过是以命抵命。像神父在有机会跟朋友一起离开南京的时候，他只犹豫了两三秒就说，不，我不能走。他没有把握一定会赢，但他不能认输。乱世之中，谁知道下一步会发生什么，谁知道多活一天是不是生命只多了24小时，能用命去拼的，只是为了一份希望，用简单的“交换”实在概括不了。生命本来就没有分贵贱，神父在最后一夜也依然在挣扎，他说众生平等，是要选择女孩还是女人。乔治说必须这么做，但他大概也不知道为什么必须这么做。在死亡和比死亡更恐怖的折磨面前，谁又比谁更值得活着，这个问题谁又能回答呢。生死之间本来就只有一线希望，哪怕现在是所谓的和平年代，每天依然上演着悲惨世界，个人的命运放在历史中看只是白驹过隙的一瞬间，可跟所有的永恒比起来，仅仅一步之遥。最后，让我流泪的点是乔治去做第十三个女孩，神父替他戴假发的时候他们的对话。“你知道你将面对的是什么？”“我知道。”“你中途要跳车，要逃跑知道么。”“我不跑，我要尽量给你和女孩们争取时间。”小男孩演得有些懵懂，他大概不知道这故事有着什么样深沉的战争背景，正如剧中的乔治其实也不太清楚将要面对的恐怖，只是单纯地拼了自己的一命去换女学生的一条命，来兑现之前的承诺。看了《金陵十三钗》幕后拍摄的纪录片，得知主演们大多都不是表演专业出身，女主角倪妮是88年的大学生。不由得感慨好导演是可以引导人表现出真实的情感的。我不是说这部影片多么完美，但张艺谋的确能够代表中国最好的导演水平，而影片中所蕴含的情怀，比同类型的《南京南京》要好太多。可能是我很厌烦用力过猛的表现，陆川导演本人似乎就是一个用力过猛的人，他的电影无处不为悲怆而悲怆，为煽情而煽情，也就不奇怪了。我喜欢这部影片，也是因为他的克制。没有想把自己拉到多么崇高的地位，没有太强地试图操纵观众情绪的痕迹，只是平静地叙述。虽然没有说要到能拿奥斯卡的地位，但奥斯卡还不就是人评选出来的，拆弹部队还不是能PK掉我心中完美的阿凡达。所以奖项是一种证明的方式，却不是答案。我曾经问过我的外婆关于南京大屠杀的历史，当年她才六七岁，南京被占领前跟随家人逃到乡下，她说当年很多人不愿意舍弃房子和家庭留在了南京，后来大多没了。屠杀都逐渐远去，土地上的血迹也会逐渐被洗净，但战争留下的阴影大概要更长的时间才能散去。直面历史，会有愤怒和痛恨，但更多的是悲哀。历史总是循环往复，只希望战争离我们所处的这个时代，远一点，再远一点。最后推荐一篇纽约时报的影评：
黄有龙
回复 周觅 : 《李茶的姑妈》是开心麻花的第四部作品，同样改编自同名话剧，影片仍旧保持着先前三部作品中《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《羞羞的铁拳》对于社会腐朽黑暗的浮夸讽刺以及由此展开而来的密集笑点。《夏洛特烦恼》、《驴得水》我都很喜欢，即便是最不喜欢的《羞羞的铁拳》也拥有着不少的闪光点。但这次的《李茶的姑妈》带给我的感觉却与以往不太一样，可以说是四部作品中观感最差的一部。首先便是电影的三观问题。在2018年的如今，《李茶的姑妈》仍旧保持着对于现代女性满满的恶意与误解，以两个陌生互不认识的男女在衣柜中不可描述为笑点，以梁先生性侵假姑妈为笑点，甚至出现了即使老公出轨，只要一夜销魂便可以原谅的三观极其不正的桥段。这让我想起不久前曾在网上广为流传的一个视频:一个女子在公交上被另一男子撕扯衣服，拖到后排车位，而其他乘客与司机却都熟若无睹。虽然后续曝光了这一男一女是一对夫妻，但在公共场合之下，对一名女性如此地不尊重，是不是太过分了呢？《李茶的姑妈》这部电影的角度，就像那位公共场合撕扯自己妻子的男人一样，是以一种极其恶俗的眼光去看/对待女性。它本来可以塑造出一些反面却又生动立体的女性角色，但就像影片最终呈现出的效果这样，直接片面的物化女性，是对女性最大的不尊重，也是影片本身最大的三观不正。它以一种极其恶俗的角度，让片中女性成为了笑料，成为了傀儡，甚至于片中唯一一位能够算得上是正面女角色的姑妈，也只是供男人们相互争夺，可以肆意妄为的道具，根本就没有体现出她作为一个独立存在，所拥有的思想。男女之间的恶俗反差就这样成为了开心麻花《李茶的姑妈》的笑料基础。但《李茶的姑妈》也没有因此而擦出什么创作火花，不仅少了类似于《夏洛特烦恼》中“马什么冬梅”、《羞羞的铁拳》“你过来呀！”这样的金句，甚至连影片本身的笑点堆砌也很是老旧，像跑地图这样令人印象深刻的笑点也是一笑多用，在一部电影里就用到令人审美疲劳。这从另外一个角度也可以看得出，开心麻花电影对于缺席沈腾马丽主打，新人本身魅力不足的后果。曾几何时，开心麻花还是电影界中的一位籍籍无名之辈，直到2015年国庆档的《夏洛特烦恼》的爆红，才得以晋升到现如今喜剧电影界顶级IP的地位。从第一部作品《夏洛特烦恼》到第三部作品《羞羞的铁拳》，开心麻花始终维持着一年一作的创作规律，但到了今年，全变样了，两个月前有“外包”的《西虹市首富》，今天有《李茶的姑妈》，四个月后的春节档还有一部《日不落酒店》。也就是说，短短半年之内，就涌现出了三部开心麻花系的喜剧电影，我们不由得发问，开心麻花还是那个用心打磨喜剧笑果的开心麻花吗？很显然，《李茶的姑妈》不是。即使有舞台剧本子在那，电影本身叙事也是足够散乱，笑点方面也是偏向于屎尿屁（连3p、乱伦都出来了）的偷懒，我很难从中看出，开心麻花对于做成中国喜剧第一的决心，反倒是赚快钱的圈钱之心呼之欲出。片中有句台词很有意思:。
